Элементы украшения фасада здания. Декоративные элементы в оформлении фасадов. Люкарны и люнеты для украшения зданий

Основные положения для членения

Разбивка фасада на отдельные части должна соответствовать внутреннему строению и плану здания, а наружный вид здания должен быть согласован с его назначением. Отдельные части, на которые разбивается фасад, как целое, должны быть связаны между собой общей планомерней идеей, хотя и обозначающей их взаимное служебное отношение, но отнюдь не разъединяющей их на совершенно обособленные отдельности. Единство и взаимная зависимость должны быть заметны на всем здании; с другой же стороны выступавшие (вперед) или усиление контраста должно служить средством для того, чтобы в ряду равных членов (членение) выдвинуть существенное, оставив, так сказать, в тени менее важное.

Различаются горизонтальный и вертикальный вид членения . От их взаимной группировки и от их величины по сравнению с площадью фасада зависит характер впечатления, производимого на глаз зрителя. Господство на фасад горизонтальных членений производить впечатление солидности и устойчивости здания; напротив, изобилие вертикальных членений придает фасаду легкость и стремление вверх.

Даже этим общим указанием намечается в известной степени путь, которого следует придерживаться, чтобы уже пользоваться некоторыми правилами при отделке фасада данной длины и высоты.

Для зданий с длинным фасадом и незначительной высотой более соответственными будут горизонтальные членения.

Для зданий с коротким фасадом и многими этажами - вертикальные.

Однако отнюдь нельзя сказать, что один случай непременно исключает другой. Как чрезмерное изобилие вертикальных членений, так и слишком большое количество горизонтальных может одинаково производить неприятное впечатление. Ошибочно также распределять вертикальные и горизонтальные членения равномерно по всему фасаду, так как в этом случае фасад делается слишком раздробленным, неспокойным.

К горизонтальным членениям относятся все пояски (тяги), к вертикальным - колонны, простенки и пилястры.

К последним членениям можно также причислять дверные и оконные отверстия, в которых всегда (почти) высота больше ширины. Эти отверстия представляют вертикальные разрывы стены, и их значение, как вертикальных частей, тем значительнее, чем менее применено в обработке колонн и пилястр.

Часто отверстия, а вместе с ними наличники составляют единственное членение фасада и, как в самых простых, так и в богатейших постройках их вид может иметь существенное влияние на красоту здания.

Решение вопроса, каким членениям отдать преимущество перед другими, зависит в каждом отдельном случае от цели и характера постройки, а также от окружающих ее предметов. В городском, например, дом, так как характер окружающей его местности по преимуществу прямолинейный, будут преобладать горизонтальные линии; здесь должно быть согласование внешних украшающих форм с внутренней формой и назначением здания, и вместе с тем должна быть большая строгость в проведении линии (членений). Совершенно иначе обстоит дело в случай загородного дома, расположенного на свободе и не стесняемого окружающей местностью. В этом случае можно с большей свободой пользоваться различными архитектурными украшениями и выбор их подчинять скорее художественным требованиям, чем конструктивным. Употребление же строго горизонтальных тяг здесь может оказаться неуместным, так как не даст должного впечатления.

Возьмем другой пример. В постройке с большим внутренним пространством должны быть большие расстояния между осями окон, что в результате приводит к усилению горизонтального направления. Напротив, в городском доходном доме с небольшими жилыми пространствами необходимо уменьшать расстояния между осями, чем усиливается вертикальное членение. Так как украшающие формы должны соответствовать назначению здания, то отсюда вытекает естественное следствие, что и архитектурное развитие в высоту для данного случая будет более выгодным, чем развитие по горизонтальному направлению.

Украшающие формы и конструктивное членение фасада

Большая часть членения вызывается не конструктивной необходимостью, а имеет только символическое значение, наглядно выясняющее организм строения; членения должны производить впечатления порядка, ясности и закономерности постройки. Прежде всего, конструкция здания указывает, на каких местах и какой силы должны быть эти членения. Отверстия (проемы) имеют громаднейшее значение для гармоничности фасада особенно при простых необработанных стенах. Хотя отверстия и относятся к конструктивным членениям, но тем не менее имеют большое значение на фасад, так как производят основное деление стены и дают тот или иной характер обработке поля стены.

Во всех зданиях, где указанный случай имеет место, расположение отверстия зависит главным образом от конструктивных соображений; высота же отверстия, хотя и обусловливается конструкцией, но в меньшей степени. Прямую противоположность этим перерывам стены в глубину составляют выступающая части на фасаде - простенки, наличники, пилястры, колонны и выступы фасада, так как эти членения не вызываются конструктивной необходимостью, а обусловливаются скорее художественными требованиями. Точно также и горизонтальные членения большей частью представляют только украшающие формы, придающие остову здания глубину, жизнь, характер и красоту.

С увеличением размеров здания увеличиваются и относительные величины его отдельных частей, а большая или меньшая рельефность их определяется общим характером постройки.

Красота фасада, прежде всего, зависит от правильной разбивки вертикальных осей отверстия; очевидно, что видимая на наружном фасаде ось произведет более приятное впечатление, когда она вызвана конструктивными соображениями, чем та, которая приводит нас к заключению, что соответственное внутреннее пространство обработано не хорошо (например, дурно освещено). Никакие украшения - богатейшей архитектуры колонны и пилястры - не в состоянии уничтожить неприятного впечатления от неправильно разбитой оси.

Дверные и оконные отверстия

а) Определение расстояний между осями и соотношений между шириной и высотой

Разбивка осей окон и дверей производится главным образом согласно требованиям плана, но часто в плане для улучшения фасада допускаются небольшие отступления, если только эти последние не вызовут каких-либо неудобств во внутреннем расположении.

Особенно важно отношение между расстоянием осей и расстоянием первой оси от угла свободно стоящего дома.

Угол требует силы, внешним же выражением этой силы служит толщина (ширина) тела стены; образование же слишком широкого углового простенка, не отвечающего расстоянию осей, производить, как и все чрезмерное, неприятное впечатление. Большие оконные отверстия и высота этажей обусловливают большее расстояние осей; при недостаточной же ширине углового простенка не только оскорбляется чувство красоты, но даже возбуждается неприятное чувство недостаточной прочности.

Хотя решающее значение остается за планом, но вполне правильная конструкция при больших расстояниях осей уже сама по себе не допускает узких угловых простенков, так как величина этого простенка должна в силу эстетических соображений гармонировать с величиной расстояния осей. В свободно стоящем доме ширина этого простенка всегда должна быть больше ширины окна в свету.

В монументальных постройках площадь поверхности стены вообще превосходит по величине площадь отверстия. Отсюда следует правило, что угловой простенок должен быть больше промежуточных. В городских жилых домах требуется более легкий характер фасада; это достигается теме, что промежуточные простенки делаются равной или даже большей ширины, чем угловой. Требование большей или меньшей монументальности оказывает влияние на разбивку осей; такое же влияние могут иметь соображения чисто практического характера (более удобное размещение мебели и т. д.).

Величина углового простенка определяется сама собой, если только комната соответствует всей ширине выступа или впадины (уступа) на фасад, так как в этом случае середина окна должна совпадать со средней осью комнаты; следовательно, величина углового простенка не зависит от расстояния осей.

Проще всего расстояние угла дома от первой оси выразить некоторым соотношением расстояния осей. Угловое расстояние составляет в среднем 2/3: 4/5: 5/6 расстояния осей.

Соотношение между расстоянием осей и высотой этажа не может быть дано точно, так как конструкции оконных перекрытий сильно изменяют это отношение. Далее более определенно выяснено соотношение между расстоянием осей и высотой этажа.

Пусть, например, нужно назначить наименьшее расстояние осей в простом жилом доме в 3 м. высотой. Ширина простенков должна, по меньшей мере, равняться ширине окна в свету, чаще же больше этой ширины.

Если ширина окна 1 м и ширина простенка 1 м или ширина окна 0,90 м ширина простенка 1,10 м то, следовательно, расстояние осей будет 2 м и отсюда уже получаем соотношение:

Расстояние осей : высота комнаты =2:3.

Высота комнаты около 4 м требует более широких окон; по предыдущему соотношение получилось бы: расстояние осей = 2,65 м ширина окна = 1,15 м, ширина простенка 1,50 м.

Теперь приведем еще одно легко запоминаемое правило, требуемое условиями красоты:

ширина простенка между двумя окнами за вычетом обрамлений должна равняться ширине окна с обрамлениями или даже больше ее.

Наименьшее обрамление в 0,20 м, увеличить ширину окна до 1,55 м; если принять теперь поле между двумя окнами в 1,65 м, то расстояние осей получится равным 3,20 м. Отсюда получится:

расстояние осей: высота комнаты = 3,20: 4 = 2: 21/2 или = 4:5.

Если применить соотношение 3: 4, то получится расстояние осей = 3 м; ширина окна в свету около 1,10 м, что лучше соответствует требованиям, так как ширина окна с наличником будет 1,50 м и для поля стены остается тоже 1,50 м, удовлетворяя вышеприведенному правилу.

По этим соотношениям:

Если требуется применить это правило к разбивке осей в жилом доме с несколькими этажами, то за исходную точку определения расстояния осей берется этаж с наибольшей высотой.

Предельной границей этого соотношения принимается 1: 1 .

При богатой отделке колоннами и пилястрами часто отверстия делаются шире простенков и, следовательно, приведенное правило совершенно нарушается: господствующее значение имеет вертикальное членение.

Для этого случая:

расстояние осей: высота комнаты = 1:2.

Иногда большие расстояния осей делаются в самых простых одно- и двухэтажных домах с небольшой высотой комнат; при такой разбивке здание приобретает только более солидный, богатый характер. В городских домах большей частью из практических соображений расстояния осей имеют меньшие значения и границы их определяются соотношениями:

Указанные выше размеры с незначительными уклонениями применены при обработке фасадов (см. таблицы); допущенные соотношения могут быть легко определены при помощи циркуля без особых указаний.

Здесь следует отметить, что высота комнат была принята нарочно во всех чертежах незначительной для того, чтобы можно было получить в небольшом масштабе по возможности полную картину целого фасада, не ограничиваясь применением правил только на деталях.

Размеры оконных отверстий в свету определяются по величине того пространства, которое снабжается через них светом и воздухом. Определенная из опыта ширина окон для обыкновенных жилых домов делается около 0,90; 1, 1,10 м; только при более значительных объемах внутренних помещений ширина окон доходит до 1,20 и до 1,40 м. Высота окна определяется обыкновенно по принятой его ширине. Возможно, также придавать окну наибольший, допускаемый высотой комнат, вертикальный размер и уже по высоте окна определять его ширину.

Чтобы оконное отверстие имело красивый вид, высота его должна быть не более двойной и не менее полуторной ширины. Между этими границами находится множество других допустимых соотношений. Из всех этих промежуточных величин заслуживает особого внимания то, по которому высота и ширина представляются частями линии, разделенной по правилу "золотого сечения". При разделении линии по этому правилу получается следующее соотношение: меньший отрезок относится к большему, как больший ко всей линии; следовательно, a:b= b (a+b)

Приближенные значения:

В первом случае ошибка составляет 1/3 принятой единицы, во втором 1/5. Ряд чисел 8: 13: 21: 34: 55: 89: 144 и т. д. представляет постепенное приближение к «золотому сечению», никогда его не достигая. Математически точное деление есть дело геометрии и для строительной практики не имеет значения.

Приведенные выше соотношения 3: 5 и 5: 8 могут вполне заменить деление по правилу «золотого сечения», так как на практике разница едва заметна. Можно также применять и другие соотношения, не сильно уклоняющиеся от основных, как например, 5: 9 или 4: 7.

Иногда предпочитаются удлиненные окна и это имеет оправдание в тех случаях, когда жилое помещение должно получать много света при условиях возможного использования большой высоты комнат; однако в этом случае при художественной разработке фасада следует выровнять необычные размеры окон, что достигается посредством соответственного расположения обрамляющих и замыкающих частей. Сдвоенные окна, то есть, собственно, половина окна, будут всегда, конечно, более вытянутыми, чем простые, так как они, большей частью, делаются одинаковой высоты с простыми окнами того же этажа; общую же ширину двойного окна нельзя делать слишком большой, так как может получиться плохое соотношение частей окна.

Если размеры окна определяются отношением 3: 5, то, проведя диагональ, находим, что половина этой диагонали приблизительно равняется ширине окна (фиг. 1). Поэтому можно сказать так: ширина окна не должна быть больше половины диагонали прямоугольного поля отверстия. Этим путем на практике очень просто можно убеждаться в правильности принятых отношений размеров окна.

Построение окна по «золотому сечению» производится или по данной ширине или по высоте.

На фиг. 2 и 4 дана ширина и по ней определяется высота; способ построения понятен из чертежа. На фиг. 3 дана высота; половина высоты откладывается по ширине, проводится наклонная линия и посредством засечек дугами кругов определяется ширина.

б) Декоративные обрамления и венчания окон

При рассмотрении отдельных окон можно различать несколько случаев:

1. Окно обрамляется только идущим кругом наличником с ушками или без них.

2. Наличник имеется только по бокам и сверху окна; нижняя часть образует свободно заканчивающийся подоконник.

3. Подоконник делается частью самостоятельной подоконной стенки; окно опирается на постамент.

4. Окно сверху венчается перекрытием.

Последний случай имеет такую массу разновидностей, что вместо описания в тексте рекомендуется ознакомиться с ними при посредстве чертежей, на которых изображены окна самых различных типов и представлены также случаи, где боковые наличники превращаются в опорные формы.

Важно различать следующее:

а) перекрытие находится непосредственно на наличнике,

б) между наличником и перекрытием включается широкий пояс (фриз), так что наличник играет роль архитрава, над которым проходит фриз и выше венчающая часть.

Перекрытие, лежащее непосредственно на наличнике при ширине этого последнего около 1/6 ширины окна в свету, имеет обыкновенно высоту не меньшую, а часто большую, чем ширина наличника.

Во втором случае для составляющих частей употребляются следующие обычные соотношения:

Можно, конечно, употреблять и другие соотношения близкие к вышеприведенным, как это имеет место при образовании тяг, если вынося тяги берется сообразно с его высотой.

Вообще же не следует давать фризу большую высоту, чем венчающей части. Однако и при соотношении 3:5:4 можно получить очень хорошие результаты, если сделать венчающую часть с более значительным выносом.

При изменении угла зрения абсолютные размеры наличника, фриза и венчающей части оказывают гораздо меньшее влияние на производимое впечатление, чем диагональный размер выноса, делаемого обыкновенно под углом в 45°.

В таблицах отдельных окон отмечены все главные числовые соотношения, благодаря чему облегчается применение (чтение) опытных правил; угол в 45° вычерчен везде, где только существует отклонение от него. Величина этого отклонения, например, на фиг. 6 довольно существенна, так как перекрытие с консолью дало бы слишком сильный выступ на поверхности стены, если бы угол выноса был равен 45°.

Расстояние на края консоли от слезника спускной плиты должно быть одинаковым и спереди и с боков; отступления от этого правила в сторону уменьшения выноса вперед во всяком случае сомнительны по своей полезности.

Двери и порталы устраиваются таким же образом, как и окна. Различие заключается только в том, что высота двери делается относительно больше и низ или постамент дверей и порталов отделывается более солидно. Так как дверь по величине своего отверстия превосходит окно, то и наличник и перекрытие двери должны быть большей величины, чем в окне. Дверь в совершенно законченной обработке обращается в портал. При разработке двери главное внимание должно быть обращено на органическую ее связь с горизонтальными членениями этажа. Портал может и не быть связан с этими членениями, так как он выделяется из целого и допускает отсутствие прочной связи. Если же на фасаде совершенно не имеется горизонтальных членений, то делается возможной самостоятельная обработка портала, которая и дает главное место фасада. Если портал обработан колоннами или пилястрами, то отверстие его не находится в зависимости от отверстия окон и портал может быть закончен сводчатыми перекрытиями, если даже над окнами устроены по практическим соображениям прямые перекрытия (перемычки).

Горизонтальные членения и их профили

Все горизонтальные членения называются тягами (поясками);

фундаментная или цокольная тяга - выделяющая фундамент, междуэтажная тяга - связывающая, венчающая или главная тяга - замыкающая.

В узком смысле к тягам можно относить также и подоконники и перекрытия дверей и окон.

Фундаментная тяга сообразно величине поддерживаемой нагрузки делается более широкой и сильной. Выступающая плита и в конструктивном и в эстетическом отношении представляет лучшее средство для выражения устойчивости и силы.

Междуэтажные тяги делаются в тех местах, где кончается один этаж и начинается следующий. Указание связи между обоими этажами достигается лучше всего посредством выступающей прямоугольной части. Междуэтажный тяг можно также придать смысл тяги венчающей нижний этаж и, следовательно, дать ей обработку соответствующую этому назначение.

Венчающая тяга заканчивает тело стены. Большая законченность достигается посредством сильного выноса, между тем как легкие, изящные членения, расположенные ниже, образуют переход от плоской поверхности (несущих масс) к выдающейся крыше (несомый, поддерживаемый груз).

Всякая тяга, чтобы производить более или менее сильное впечатление согласно ее назначению, должна иметь соответственную профиль. Получаемое от тяги впечатление зависит от смены и контраста элементов, из которых она составлена.

Для фундаментной тяги требуется сильное уширение пояса, а переход выступа к телу стены имеет меньшее значение. Следовательно, прямоугольный выступ - главная часть, криволинейный переход - второстепенная.

Междуэтажные тяги требуют большей легкости. Существенную роль в них играют полочки и связи; поэтому кривая, соединяющая выступающую часть со стеной, должна быть здесь более развита; часто также делаются выкружки и валики. Междуэтажная тяга, употребленная в смысле венчающей тяги, имеет более значительный вынос и соответственно более тонкое членение ее профиля.

Главная тяга, или карниз венчающий, благодаря уже своей значительной высоте должен иметь более живое членение, чтобы не производить слишком тяжелого впечатления. Выкружки и валики и здесь служат средством; позволяющим наложить друг на друга следующее один за другим пояса архитрава, из трех частей карниза: архитрава, фриза и венчающей части наиболее полное впечатление производить венчающую часть. В ней всегда преобладают кривые линии, но они также могут быть и на фризе. Для оживления карниза часто применяются консоли, которые могут также быть расположенными и по фризу. Если консоли фриза продолжаются и в карниз, то при удачном размещении их достигается большее усиление карниза, и он производит спокойное впечатление.

Основание для членения всякой тяги заключается в чередовании резких и мягких частей, то есть, в чередовании остроугольных и закругленных элементов на профили тяги. Резкое впечатление производят прямоугольные выступы и полочки, а мягкое - желобки и валики с разделкой (орнаменты).

Никогда не следует помещать рядом обломы равной высоты; криволинейные и прямолинейные части должны быть разной высоты; резкая противоположность выравнивается посредством соединительных (переходных) поясков и других мелких профилей.

Наиболее контрастная кривая это четвертная выкружка, при которой переход от прямолинейной части к кривой наиболее резок; наиболее мягкий и эластичный профиль карниза составляется из двух обратных кривых. По силе впечатления четвертной выкружки можно противопоставить четвертной валик; первый равносилен уменьшению объема, второй увеличению его, если очертание карниза ограничить наклонную линию.

Для фундаментной тяги более пригоден четвертной валик, как более соответствующий данному случаю сравнительно б четвертной выкружкой. Обратно, четвертная выкружка образует более легкий и нежный профиль для венчающей части, чем четвертной валик. При соединении обоих этих профилей в один получается форма одинаково целесообразная, как для фундамента, так и для карниза.

Из обеих кривых частей профиля главную роль играет четвертная выкружка вследствие того, что ее значение обусловливается внешним выносом (увеличением выноса).

Четвертным валиком придается наибольший вынос обратному (обращенному) профилю; главную роль здесь играет сила профиля; в этом случае употребляется также и четвертная выкружка, что имеет объяснение в том, что противоположность четвертному валику придает легкость и изящность карнизу. Значительно контрастнее, чем в профилях карниза выступает противоположность кривых в опорных частях: два полных валика сопрягаются, лежащей между ними, полной выкружкой. Выражение величайшей силы и мягкости передается лучше всяких других выступов и перехватов именно этими двумя профилями. Для свободно венчающего профиля подобные обломы не пригодны, так как валик с его поясками всегда придает этому профилю выражение излишней силы. Четвертной и полный валик в соединении с четвертной выкружкой с одинаковым успехом употребляются, как в фундаментных, так и в междуэтажных и венчающих тягах; при этом всегда должны быть на лицо связующие пояски и постоянно должны чередоваться размеры отдельных частей профили. В зависимости от преобладания одной части профиля над другой меняется самый характер этого профиля.

Из обеих кривых выкружка чаще употребляется в венчающих тягах, а валик в фундаментных.

На фундаменте находят применение все элементы профилевания, но главное значение должно быть придано пояскам - посредством придания им большей высоты; можно также заканчивать фундамент уступами таким образом, что больший уступ следует за меньшим или обратно. Совершеннейшая обработка фундаментной части должна быть трехчленной, так как при этом фундаменту (цоколю) сообщается большая высота и не исключается возможность более тонкого (изящного) членения. Трехчленный цоколь состоит из подножия, поля и перекрывающей (замыкающей) части. Поле должно производить спокойное и массивное впечатление; оно может быть гладким или же имеет обделку рустами. В последнем случае получается впечатление большей массивности. Если на цоколе имеются окна (подвальные), то они могут быть обрамлены тягой с прямоугольными переломами. Однако цоколь получает более спокойный и сильный характер, если вдоль всего фасада вовсе нет таких разделений.

При дальнейшем развитии фасада кверху применяется правило, что формы цоколя нигде более не повторяются. Подоконники и постаменты окон имеют более тонкие профили.

Русты первого этажа должны иметь более легкие профиль и меньшую высоту, чем русты цоколя. То же правило уменьшения силы последовательно проводится и в тягах следующих этажей.

Венчающая часть (собственно карниз) главной тяги состоит - сам по себе из двух частей: верхней и нижней. Нижняя часть как бы несет верхнюю часть. Поэтому в нижней части выражается сила, а в верхней - груз (тяжесть). Очевидно, что ни та, ни другая функция не должны переходить определенных границ, чтобы не нарушить цельности впечатления. Сообразно характеру постройки эта тяга делается или более тяжелой и грубой (массивной) или же более легкой и изящной. Путь для достижения того или другого эффекта, очевидно, заключается в изменении пропорций (соотношений).

Монументальная постройка больших размеров может быть вполне хорошо закончена тягой, верхняя часть которой состоит только из одной выступающей плиты. Небольшие относительные размеры требуют больше легкости и им лучше соответствует скромных размеров венчающая часть над плитою по сравнению с одною только плитою. Для достижения большей легкости впечатления увеличиваются размеры этой венчающей части по отношению к размерам плиты. Больших размеров плита со значительно меньшей замыкающей частью представляет тяжелую форму, обратный же случай - легкую. Точно также и в нижней (поддерживающей) части должна выражаться большая или меньшая массивность сообразно видимой ее нагрузке.

Бесконечное разнообразие способов образования междуэтажных и главных тяг делает невозможным установление какого-либо определенного правила их построения. Однако легко можно избежать грубых ошибок, если заметить одно основное правило, по которому следует, что верхняя и нижняя часть карниза должны быть одинаковой высоты, при чем допустимы небольшие отступления от этого соотношения (1: 1). Если же требуется тяжелое впечатление, то для образования верхней части можно употребить только одну солидную плиту, давая нижней части второстепенное значение уменьшением ее размеров.

Если при отношении 1: 1 разбить высоту тяги на мелкие равные деления (единицы) и изменять затем профиль этой тяги таким образом, что увеличение какой-либо составной ее части на одно деление (единицу) будет вызывать соответственное уменьшение какой-либо другой части тяги на ту же величину, то всегда можно получить такое изменение профиля, при котором получается наилучшее впечатление. Применение обычных соотношений можно видеть на таблицах фасадов и на таблицах деталей.

Междуэтажные и главные тяги подразделяются на:

1. тяги с одним только карнизом;
2. тяги с карнизом и фризом;
3. тяги с карнизом, фризом и архитравом.

В членениях карниза можно наблюдать бесчисленные изменения. Укажем только на те, которые находятся в пределах отношения 1: 1, до 1: 2 и обратно. Лежачие консоли (модульоны) в нижней части карниза всегда требуют больше места для своего развития, стоячие же консоли на фризе уменьшают нижнюю часть карниза, так как перекрывающая их часть обрабатывается большей частью одинаково с лежачими и все значение консолей заключается в производимом ими впечатлении поддерживающих частей.

Чертежи фасадов и вычерченных в большом масштабе их отдельных частей (см. таблицы) более точно выясняют все то, что невозможно определить словами.

Числа соотношений, надписанные на чертежах, не могут быть, конечно, принимаемы за обязательные; но они служат не только руководящей нитью при выборе пути, которого должно придерживаться при постоянных изменениях всех побочных условий, но и всегда остаются верными, если только выработаны расположение и план.

Вертикальные членения фасадов

Вообще, к этому типу членений можно отнести всякую выступающую часть стены высота которой больше ширины. Наружное утолщение стены вызывает представление о большем напряжении, величина которого увеличивается вместе с увеличением выступа. В узком смысле все колонны; 3/4-колонны и пилястры являются членениями, которыми делится в вертикальном направлении площадь стены одного или двух этажей. Ими же ограничивается поле, в котором стоит окно. Они могут быть развиты самостоятельно или же, как, например, в полуциркульном окне, играть роль поддерживающих частей. Пилястра в соединении со своим постаментом (подножием) и с поддерживаемым ею карнизом междуэтажной тяги составляет архитектурный остов, строгая структурная форма которого, разгружая промежуточное поле, образует как бы филенки и придает целому более обработанное впечатление.

Итак, вертикальные членения стен выполняют два назначения: они видимо усиливают целое, образуя систему опорных частей, и придают стене, как более слабой части целого, солидный и спокойный вид. Часто также посредством вертикальных членений приходится исправлять неблагоприятное соотношение высоты и длины здания (целого) или только немного сгладить неправильности пропорции.

Угол здания всегда требует усиления в вертикальном направлении в особенности в том случае, когда расстояние от угла до ближайшей оконной оси равно или же больше расстояния осей. Широкий выступ располагается обыкновенно на углу и соответствует некоторым образом толщине стены; напротив, более узкие выступы в своей простейшей форме часто употребляются также для разделения стены и дают превосходное средство для получения хороших соотношений промежуточных полей. В таком случае эти выступы ставятся прямо на цоколь - предпочтительно без раскреповок - и перекрываются венчающей тягой, что при щипцовой крыше можно и не делать. В таблице фасадов (фас. I) приведены примеры подобной обработки. В следующей таблице приведена более богатая обделка такого же выступа.

Гладкий выступ будет уместен там, где требуется выразить стремление вверх, и где желательно иметь легкий вид фасада. Если же нужно наглядно выразить более тяжелую обработку и сильнее противопоставить простеночные выступы или самой стене или же более богатой архитектуры на ней, то в таком случае следует предпочесть разбивку выступа на отдельные ряды - русты. Даже одни только русты, расположенные непосредственно на поверхности стены, могут дать впечатление простеночного выступа; при некотором же выступании увеличивается впечатление силы и выступ соответственной ширины в соединении с цоколем и тягой образует солидную раму для картины фасада. Пояснением этому может служить фасад XXXV.

Простеночные выступы не имеют обыкновенно членений ни в нижней, ни в верхней частях, тогда как в колоннах и пилястрах эти части играют очень важную роль и от формы их при заданной высоте опоры существенно зависит гармоничность впечатления. При незначительной высоте допустима только тосканская колонна; коринфскими же колоннами даже при наличности значительной высоты следует пользоваться с большой осторожностью, так как они более пригодны для отделки дворцов, палаццо и т.п.; юническая капитель - по крайней мере, в ее классической форме - не совсем удобна для образования полуколонн.

Выступ пилястры обусловливается определенными границами, переступать которые отнюдь не следует. Наибольшая величина этого выступа равняется 1/4 ширины пилястры; величина 1/5-1/6 применяется в тех случаях, когда желательно легкое изящное впечатление и когда преследуются главным образом декоративные цели.

Высоты нижней и верхней части (базы и капители) точно определяются по правилам архитектурных ордеров. В стиле возрождения употребляются несколько иные правила, чем в античных ордерах. В табл. 15 с формами капителей поэтому приведены численные соотношения их частей, а в табл. 14 - строгой формы базы в их применении к колоннам и пилястрам стиля возрождения.

Пилястра всегда бывает менее широкой, чем простеночный выступ, так как при данной высоте ширина ее вполне точно определяется правилами ордера и поэтому пилястра имеет более декоративное значение, чем выступ. Возможен также случай, что на углу должна быть выражена довольно значительная сила, но простеночный выступ, если дело касается верхних этажей, для этой цели слишком грубее и тяжелее, а одиночная пилястра слишком нежна (слаба). В таком случае наилучшее решение задачи доставляет сдвоенная пилястра, то есть, две пилястры, поставленный одна возле другой. При этом следует наблюдать, чтобы промежуток между ними был меньше ширины одиночной пилястры, однако не настолько мал, чтобы капители их налегали одна на другую. На фасадах XXIV и XXXI приведена такая обработка угла, на фасад же XIII указан тот редкий случай, где при малом промежутке и база и капитель обеих пилястр сделаны общими.

Пилястры, обработанные рустами, применяются в нижнем этаже. При необходимой высоте подобные пилястры по сравнению с гладкими служат превосходным средством для выражения большей тяжести и солидности при массивном нижнем этаже, который одновременно должен иметь сильное членение и в высоту.

Если пилястра, даже занимающая высоту целого этажа, уже менее конструктивна, чем простеночный выступ, то конструктивный характер ее совершенно теряется, когда пилястры употребляются для обрамления (отделки) окон. В этом случае пилястры опираются на постамент (подоконная стенка), которая делается тогда большей частью непрерывной по длине фасада, и, кроме того пилястры поддерживают самостоятельное перекрытие окна, которое может быть или прямым или же, чтобы еще более оттенить самостоятельность архитектурной обработки, делается с фронтоном.

Колонны, выступающие на ¾ или на 2/3 диаметра следует предпочитать полуколоннам так как последние имеют слишком слабый рельеф, вялы и безжизненны по своему световому впечатлению (узкие тени). Если в качестве опорной части для отделки окна применены 3/4-колонны, то окно делается полуциркульным. Для бокового обрамления окна, законченного прямым перекрытием (перемычкой), большей частью употребляются пилястры, выступающие только на 1/4 своей ширины, так как вследствие острых ребер они производят лучшее впечатление, чем полуколонны. Превосходным средством для увеличения впечатления пилястр в высоту служат канелюры, как это делается на колоннах. Тело опоры при этом, конечно, ослабляется, почему употреблять канелюры следует с осторожностью и только при сильных пилястрах, которые хорошо могут вынести уменьшение их объема.

Подпоры сообщают отдельным частям здания, на которых они устроены, более живой характер, поэтому наиболее соответственное украшение входа дома заключается в обделке его колоннами или пилястрами.

Если в двух, лежащих непосредственно рядом, этажах расположены системы подпор без значительной разницы в их высоте, то подобное расположение действует утомительно (однообразие); два ряда могут быть допущены только при большом различии в их форме и, высоте. Если почему-либо нельзя вместо одного ряда пилястр сделать ряд колонн, то разумнее будет совершенно отказаться от такого способа членения.

Точно также устройство пилястр только в одном верхнем этаже без соответственных подпорных частей в ниже расположенных этажах не дает хорошего способа для сообщения легкости этой части; затруднение заключается еще и в том, что лежащая непосредственно на пилястрах венчающая тяга всегда будет выше, чем-то требуется правилами соответственного ордера.

Выступы фасада

На фасад устраиваются отдельные выступающие вперед части общей массы здания. Различаются средние и боковые выступы, которые встречаются и порознь и вместе. Отступающие назад части называются впадинами. Выступами, прежде всего, достигается более художественная обработка здания; кроме того, фасад выигрывает, в силе и внешний вид здания приводится к большему соответствию с внутренним расположением (планом). Выступ, находясь ближе к глазу, производить впечатление главной части постройки. Конструкцией обыкновенно выступ не требуется; если же устраивается в зависимости от художественных требований, то влияет и на конструкцию. Окна с перекрытиями, должны более выделяться на выступах, чем на отступающих частях фасада.

Для выступа имеется правило, которое должно быть всегда выдержано: главные членения, тяги, подоконники, а также и швы выступа должны оставаться в полном соответствии с такими же частями впадины, так как в противном случае действие будет неспокойное и вызовет впечатление отсутствия связи между частями здания. По второму правилу следует, что архитектура выступа по меньшей мере должна быть одинакового достоинства с отделкой впадины.

Отступление от этого правила, то есть, более богатая архитектура впадины, может быть оправдана только в таком случае, когда позади средней части свободно стоящего жилого дома находится часть здания с внутренним помещением более важного назначения, при чем это помещения выделено боковыми выступами. Так как при правильной разбивке оконные отверстия на выступе имеют вполне самостоятельное значение, то единство фасада не будет нарушено, если окна выступа будут иметь дуговые перемычки (перекрытия), тогда как окна впадины - прямые (прямолинейные) и наоборот.

Число отдельных групп всегда должно быть нечетным, так как присутствие центральной группы приводит к единству и, следовательно, симметричными хорошо обработанными будут постройки с тремя, пятью и семью группами.

Разбивка фасада в целом

а) Общие законы

При соединении отдельных частей в целое пригодны те же законы, которые применяются при построении частей. Прежде всего, должно быть видно прочное строение массы, а затем должна также чувствоваться гармоничность пропорций - соответствие отдельных частей целому.

Квадрат и куб вследствие неизменного равенства их измерений представляют наиболее безжизненные формы. Закономерность их форм одинаково не выносится глазом, как на поверхности стены, так и в отдельно стоящих строениях. Итак, правило для фасада: избегать равных главных размеров в высоту и в длину.

В свободно стоящем доме (дом-особняк) с незначительной высотой лежащий прямоугольник должен предпочитать стоящему; обратное будет в случае городского дома с несколькими этажами (городским домом в отличие от дома- особняка - называется дом, фасад которого непосредственно примыкает к фасадам соседних домов).

Из всех случаев, где можно расположить на фасаде 3, 4, 5, 6, 7 и 8 окон, всегда следует предпочитать разбивку с нечетным числом окон; наиболее часто встречающийся случай с 5 оконными осями дает в то же время наилучший фасад для простого (одноэтажного) жилого дома.

Для определения места дверного отверстия остается только выбор между средней осью и (при городских домах) одной из боковых.

Законы симметрии требуют помещения двери в середине здания (по средней оси), результатом чего является нечетное число осей; это правило за редкими исключениями является общим для домов-особняков. Если же в городских домах вход располагается сбоку, то совершенно безразлично, будет ли четное или нечетное число осей. В первом случае глаз отвлекается от середины фасада, во втором ось окна совпадает с осью симметрии фасада и спокойствие средней части производить приятное впечатление.

В домах-особняках угловой простенок делается равным или больше промежуточного; в городских домах крайний простенок делается равным ширине окна в свету или же меньше этой ширины.

Далее следует отметить, что расстояние от верхнего ребра оконного отверстия до верхнего ребра главной тяги оказывает существенное влияние на характер фасада. Можно принять за общее правило, что, чем больше (в известных границах) делается это расстояние, тем соотношения получаются более благоприятными. Так как в городских жилых домах употребительно только небольшое разнообразие этих расстояний, то можно выработать какую-либо величину отношения между этими размерами.

Оба первых случая вполне удовлетворяют нашим требованиям, давая хорошие решения вопроса. Третий же случай представляется не вполне удобным в этом отношении, так как значительная ширина угловой части стены производит впечатление некоторой нецелесообразности. Расчленяя эту часть стены или посредством выступа или же посредством двойной пилястры, можно уменьшить и даже совершенно уничтожить дурное впечатление по мере приближения размера к размеру.

При обработке угла длинными и короткими квадрами число их лучше всего делать нечетным, начиная и заканчивая ряд длинным квадром. Всякие другие решения более или менее неудовлетворительны.

Исключение представляет полная рустовая отделка нижнего этажа; однородная масса (относя сюда и выступающей цоколь, который при его трехчленном делении может также иметь ряды рустов) благодаря своей законченности во всех случаях вызывает впечатление устойчивости.

б) Здания без выступов на фасаде

Здания с длинным фасадом и большим числом осей уже сами по себе производят впечатление спокойных масс; впечатление прочности еще увеличивается горизонтальными членениями. Фасад только с тремя или четырьмя осями при небольшом расстоянии осей очень мало пригоден для развития на нем богатой архитектуры, что нередко требуется обстоятельствами. В этом случае будет более уместна простота украшающих форм по сравнению с отчетливыми горизонтальными членениями. Вследствие требования выгоднейшего использования имеющегося в распоряжении строительного места архитектурная разработка лежачего прямоугольника встречается сравнительно редко, так как допускает небольшое развитие в высоту; форма стоячего прямоугольника с большим развитием в высоту является обычной для городских домов.

Преобладание высоты обусловливает также и членение поверхности стены в том же смысле.

Чтобы ослабить скучное впечатление фасада с четырьмя осями, можно посоветовать сблизить два средних окна или же соединить их между собою в одно архитектурное целое, так что получится деление фасада на три части. При шести окнах фасад очень легко может быть разбит на нечетное число групп, так как каждые два окна могут образовать отдельную группу. Такое деление будет наиболее правильным и в конструктивном отношении, если на отдельные внутренние помещения приходится также по два окна. Восемь осей при делении на два дают четыре - четное число и, следовательно, одной только группировкой ничего нельзя достичь, так как всегда по середине будет лежать простенок. Но, принимая во внимание, что 8 осей занимают большое пространство и не сразу могут быть восприняты глазом, можно считать даже и при равных расстояниях осей это четное число не дающее резкого впечатления и, следовательно, вполне допустимым на фасад. Гораздо лучшее разделение получится, если три средних окна будут обработаны в вид двойных окон, а остающаяся два окна будут размещены справа и слева по одному с простенками значительной ширины, что может быть также согласовано с конструкцией.

В виду большого разнообразия, какое допускается при разбивке двухэтажного фасада с пятью осями - случай наиболее часто встречающейся, придется ограничиться только выяснением общих правил разбивки.

После того как выработаны план и разрез и установлены расстояния осей, высота (положение) пола нижнего этажа и верхнее ребро венчающей тяги, можно нанести отверстия окон; тогда на первое место выступает вопрос об общем расположении горизонтальных тяг.

Наилучший размер для цоколя, будет ли он состоять из трех частей или из одной без разделения, составляет 1/6 общей высоты здания, однако очень часто применяются размеры 1/7-1/10; делать цоколь еще меньшей высоты было бы ошибкой, так как здание с слишком малым цоколем кажется недостаточно прочным и как бы вросшим в землю. Если же почему-либо цоколю нельзя дать требуемой высоты, то очень хорошим и часто применяемым выходом из этого затруднения служит обработка в виде цоколя (под цоколь) всего нижнего этажа.

Главная тяга, то есть, не один только карниз, но высота его вместе с фризом и архитравом, должна быть меньше цоколя; для двухэтажных жилых домов можно принять 1/8-1/12, а для многоэтажных домов 1/12-1/15 общей высоты. Если тяга получается незначительной высоты, то она обрабатывается просто в виде карниза. В двухэтажных городских домах карниз составляет 1/15-1/16, а в многоэтажных 1/16-1/20 высоты, считая от поверхности земли до верхнего ребра главной тяги (фиг. 8).

Междуэтажная тяга определяется большей или меньшей высотой лежащей непосредственно под ней части фасада (этажа). Она может превратиться в подоконную тягу, если в части фасада между окнами нижнего этажа и полом второго этажа не имеется места для ее самостоятельного развития. Высоту ее можно принимать равной 1/6-1/12 высоты этажа. Кроме того, следует принять за правило, что междуэтажная тяга должна быть, во-первых, меньше главной тяги и, во-вторых, меньше цоколя, при чем она должна иметь умеренный вынос. Если в нижнем этаже произведена обработка колоннами и пилястрами, то тяга должна иметь соответствующие ордерам правильные размеры, однако она не должна значительно превосходить главную тягу.

Можно придавать тягам в зависимости от обработки фасада и меньшие высоты, чем вышеприведенные, например, если нижний этаж сделан гладким и простым.

Подоконник иногда делается непрерывным вдоль всего фасада; однако это не всегда желательно, так как изобилие горизонтальных подразделений на стене сообщает ей скорее беспокойный вид, чем приводит к ясности выражения, в особенности, если высота этажей невелика. Во всяком случае, подоконник должен быть так или иначе обозначен на фасаде.

Умеренная разделка швов также усиливает выражение горизонтальной связности, однако этаж в этом случае должен иметь внизу тягу (опорную), хотя бы только в виде пояска. Если каждый этаж фасада обрабатывается как самостоятельное целое, то такая тяга - даже при незначительности своей высоты - должна выражать передачу нагрузки этажа на ниже лежащую массу.

Что же касается вертикальных членений фасада, то уже выше было указано, что обработка и обрамления окон сильно влияют на красоту фасада. Структурные формы второго этажа делятся на три части: постамент, поле и венчающая часть.

Ширина обрамления (наличника) окна делается равной 1/6-1/5 ширины окна в свету. Высоту подоконника можно делать равной ширине наличника, но большей частью высота его берется меньше, а именно, 1/7-1/8 ширины окна в свету. Если же подоконника превращается в подоконную тягу, то высота его зависит от ниже лежащих частей и обыкновенно бывает больше ширины наличника.

Если на стене делаются продольные швы, то в этом случае соблюдается правило, чтобы швы соответствовали верхнему ребру наличника или же составляли продолжение какой-либо горизонтальной части перекрытия. Перерывы горизонтальных членений нарушали бы конструктивный характер фасада, а потому швы непременно должны находиться в связи с каким-либо элементом тяги, лучше же всего с таким, который играет главную роль (важный облом). Далее следует отметить основной закон, что нечетное число рядов предпочитается четному; четное число можно допустить только в таком случае, если невозможно изменить высоту квадров.

Высота одного ряда квадров при обычных постройках берется не меньше 30 и не больше 40 см, при чем по высоте окна приходится от 7 до 8 рядов.

Разбивка швов в замкнутом пространстве требует иногда незначительного изменения высоты этого пространства. Чаще всего, вводя более или менее значительной высоты опорную часть или увеличивая высоту рядов, можно добиться правильной разбивки и нет никакой надобности изменять более важные части - высоту подоконника и ширину наличника. При таких изменениях нельзя передвигать тяг: главных, междуэтажных и цокольных; верхнее и нижнее ребра этих тяг должны оставаться неизмененными, так как, в противном случае, изменение одной из этих частей влечет за собой переработку других.

в) Здания со средним выступом и двумя крыльями

Деление фасада на три части получается здесь само собой, так как впадина - выступ - впадина стоят рядом и средняя выступающая часть выделяется из целого без особой разработки. При членении выступа, прежде всего, следует обратить внимание на то, чтобы он производил впечатление единства и законченности. Поэтому одно большое или одно двойное окно будет более подходящим в этом случае, чем два отдельных окна. Большею частью на выступ делаются три окна; на боковых частях нечетное число окон производить также лучшее впечатление, чем четное, хотя возможно и последнее, если только оно обусловлено планом. Чтобы сделать менее ощутительной эту делимость на два, следует сдвинуть оси окон ближе друг к другу. Само собой понятно, что промежуточные простенки не могут быть шире углового.

При трех окнах на среднем выступ ось здания выражается еще яснее средним окном. Если же в нижнем этаже вместо окна расположена дверь, то впечатление еще более усиливается, так как глаз еще более выделяет главную ось. Если же на выступе имеется два или четыре окна, соответственно одному или двумя внутренними помещениями, то устройство двери в нижнем этаже или на терассе нарушает симметрию и приводит к практическим неудобствам. Поэтому дверь приходится располагать в другом месте. Чтобы выделить главную ось, располагают иногда между обоими парами окон одну пилястру. Однако такая обработка представляет безусловную ошибку, которой следует остерегаться. По средине здания резко и уединенно стоит одна только пилястра, как раз в том месте, где глаз не должен останавливаться. Такая обработка обращает внимание зрителя на то, что здесь что-то не ладно.

В зданиях со средним выступом возможны два случая:

1. Выступ больше (шире) боковых частей.
2. Выступ меньше (уже) боковых частей.

Широкий выступ придает фасаду тяжелый, массивный характер, узкий же выступ делает фасад более легким, изящным и даже может вызвать впечатление, что выступ применение только как украшение для большей художественности фасада. Для архитектурной обработки широкий выступ, во всяком случае, удобнее, чем узкий, незначительность ширины которого не допускает полного развития архитектурно-строительных приемов.

Кроме двух вышеприведенных случаев возможен еще трети: выступ и боковые части равной ширины. Такое разделение фасада часто обусловливается планом здания. Задача техника должна в этом случае заключаться в том, чтобы выделить выступ посредством, например, аттика или фронтона от боковых частей и придать ему вид главной части целого, хотя бы только внешним образом, как оптическое впечатление, которое в архитектуре играет выдающуюся роль. Следует вообще заметить, что разница между выступом и боковыми частями должна быть значительной.

г) Здания с двумя боковыми выступами и средней впадиной

В этом случае впадина всегда должна быть больше выступов, так как она образует среднюю часть и должна, поэтому играть главную роль; обратное расположение придало бы впадине сдавленный характер и вызвало бы впечатление, что средняя часть сжата массивными боковыми частями.

И для этого случая применимо правило нечетного числа окон на средней части, что, конечно, не всегда может быть выполнено. Расположение только двух окон совершенно не применимо; четыре окна дают уже сносную картину, при шести же окнах недостаток подобной четной группировки заметен не более, как в примерах предыдущего случая разбивки фасада.

Боковые выступы, как выступающие части, оси которых должны быть заметны, делаются или с двумя или с тремя окнами; если по плану требуется поставить два отдельных окна, то расстояние осей берется таким, чтобы промежуточный простенок был меньше угловых или, по крайней мере, равен им.

У боковых выступов с незначительным выдвигаем вперед и непрерывающейся одинаковой главной тягой часто верхнее окончание получается только посредством развития в виде венчающей части водосточного желоба. Аттик и фронтон дают превосходное средство, чтобы оттенить самостоятельность выступающей массы; венчание аттиком здесь менее пригодно, если аттик делается только на выступ. Если же аттик идет вдоль всего фасада, то на выступах он должен быть тяжелее, а на впадине легче, изящнее. Здесь следует заметить, что аттик - помимо вызываемых им неудобств при устройстве крыши - для простого жилого дома представляет слишком дорогую роскошь; более значительные городские дома с широко расположенными массами очень редко могут обойтись без аттика, так как он дает наиболее действительное средство придать такой постройке вверху законченный вид.

Для городских домов ее очень длинным фасадом разбивка фасада на три части будет недостаточна, и поэтому более подходящей будет разбивка на пять групп: средний выступ, две впадины и два боковых выступа. Для такой группировки (фиг. 9) можно пользоваться следующими правилами:

1. Средний выступ должен быть больше боковых.
2. Боковые выступы должны быть меньше впадин.

3. На среднем выступе должна быть наиболее богатая отделка. Впадины можно делать безразлично или равными среднему выступу, или больше, или меньше его; но впадины должны быть, по меньшей мере, в два раза больше боковых выступов.

Число окон на среднем выступе всегда должно быть нечетным. На впадинах может быть и четное число окон, но во всяком случае нечетное число производить лучшее впечатление.

Самое лучшее решение получается в том случае, когда средний выступ больше впадины. Если такая разбивка не допускается планом, то тогда следует посредством вертикальных членений придать выступу более солидное впечатление.

На боковых выступах архитектура должна быть солиднее, чем на впадинах, но слабее по сравнению со средним выступом.

Ширина боковых выступов не может быть больше 2/3 ширины среднего. Этот размер может быть уменьшен до ½-1/3 если то требуется внутренним и внешним делением; архитектурная отделка выступов должна быть согласована с остальными частями фасада.

Деление фасада на семь частей (фиг. 10), что имеет место только при очень больших составных постройках, где два или три дома должны быть обработаны как одно целое, производится по теме же приведенным выше основным законам. Здесь средний выступ производит впечатление законченной единицы тройного деления: 2 боковых выступа и впадина или средний выступ и 2 впадины (уступа). Следует отдать предпочтение первому расположению, должно только наблюдать, чтобы число окон на впадине было нечетное.

Группировку средней группы можно производить таким образом, что боковые его выступы будут равны боковым выступам всего здания; могут они также быть больше или меньше последних. Но всегда архитектура трех частей среднего выступа должна иметь строго выдержанный замкнутый, целостный характер и средней впадине в этом случае нельзя придавать меньшее значение, по сравнению с ограничивающими его выступами.

Декоративные обрамления на фасаде, или как правильно называется «вот такая штучка».

Давайте разберемся в фасадном декоре.

Какой он бывает? Как его назвать? И как правильно выразить свои мысли.

Аттик

Декоративная стенка, построенная над венчающим архитектурное строение карнизом. Чаще всего украшена рельефными надписями. Прямоугольное завершение Портика.

Арка

Криволинейное перекрытие в пролете между двумя опорами (устоями моста или колонами). Создающее боковой распор.

По форме арки бывают:

- «полуциркульные» - с сечением полуокружности;
- «лучковые» - с дугой менее полуокружности;
- «стрельчатые» - образованные двумя арками, которые пересекаются под углом;
- «многолопастные» - сочетают в себе много мелких арочек.

Антаблемент

Верхняя, несомая часть архитектурного ордена – балочное перекрытие пролета или завершения стен. Горизонтальная часть строения, которая опирается на колоны и состоит из карниза или фриза.

Антаблемент совместно с системой колон очень редко встречается за пределами классической архитектуры. Используется при отсутствии колон для завершения верхней части стены. Бывает, что антаблемент монтируют без его некоторых частей, например антаблемент без архитрава называется облегченным, а без фриза – неполным.

Балюстрада

Балюстрада – это не высокое ограждение террасы, лестницы или балкона. Состоят из фигурных столбиков, соединенные перилами или горизонтальной балкой с верху. Предназначена для ограждения конструкций сложных форм, таких как круглые балконы, винтовые лестницы и т.д.

Болевер

Своеобразная надстройка над зданием, смотровая вышка, беседка. Чаще всего круглая в плане. Поставлена - для вида из него, так сказать для обзора местности.

Балясины

Навесные фигурные столбики, иногда с резным декором. Поддерживающие перила ограждения балкона или лестницы и пр.

Волюта

Архитектурный элемент – спиралевидного завитка, с «глазком» в центре. Состоящая из ордерных капителей, архитектурная часть дверей, окон, карнизов и т.п.

Гирлянда

Орнаментальный мотив из волнообразно свисающих лент, цветов, листьев и т.п. Такой вид декоративных обрамлений характерный для стиля барокко.

Галерея (гульбище)

Крытое, длинное строение, примыкающее к стене здания. Одну из стен которой заменяют колонны или столбы примыкающие к стене строения.

Гребень

Фигурные завитки, Служат для украшения верха стены.

Закомара

Килеобразное или полукруглое завершение части наружных стен. Повторяет расположенного за ней свода очертания.

Кариатида

Опора в виде скульптурного изображения стоящей женской фигуры. Поддерживающая балочное перекрытии.

Капитель

Верхняя часть колонны или пилястра, в архитектуре служит переходом к покрытию, воспринимает нагрузку от горизонтальных балок перекрытия.

Карниз

В наружной отделке фасадов – выступающий элемент. Который разделяет горизонтальную или вертикальную плоскость по характерным линиям которое необходимо выделить.

Каннелюры

Каннелюры в архитектуре – вертикальные желобки на стволе пилястры или колонны.

Колона

Часть архитектурного сооружения в виде высокого столба, который в свою очередь служит несущей опорой фронтонов или внутренней части строения. Состоит из ствола, базы и капителей.

Ствол покоится на простой или сложной базе, увенчанный капителью. Колоны применяются как для фасадной части зданий, так и для внутренней отделки. Отдельно стоящие колоны, украшенные скульптурой, чаше всего служат памятником. В каркасных домах, колоны чаще всего служат опорой, воспринимая на себя нагрузку от закреплённых к ним элементов.

База – основание, нижняя часть пилястры или колоны.

Консоль

В архитектурном строительстве – выступающий из стены элемент. Служащая, как для декора, так и в качестве полочки, на которую устанавливаются различные украшения, вазы и пр.

Лепнина

Лепное, фигурное, рельефное украшение на фасадах и в интерьерах. Чаще всего отлитые или спресовынные из бетона, гипса и т.д.

Модильон

Модильон, еще используется название Модульон – украшение в карнизе, в виде небольшого кронштейна, с лепным листом в нижней части.

Наличник

Декоративное обрамление дверных и оконных проемов. Состоящий из фронтона. Так сказать накладная планка в виде рамы вокруг окон и дверей.

Ниша

Своеобразный архитектурный элемент, а попросту – углубление в стене дома, для установки различных предметов интерьера.

Экседрами называются полукруглые ниши.

Панно

Скульптурное или живописное изображение декоративного или тематического характера. Прикрепляются к стенам, потолкам и т.д., и обрамлено рамкой или лентой арнамента. Панно служит для постоянного или временного украшения

Парапет

Не высокая сплошная стенка, которая проходит по краю террасы, балкона, крыши и т.д., на набережной в качестве заграждения, дамбы, в качестве защиты от действия волн. Также парапет служит так называемым постаментом, например для декоративных статуй.

Пилон

Колонна или столб, чаще всего со скульптурными украшениями, у входа в здание, в воротах зданий и т.д. служащие опорой перекрытий или отдельно стоящие по сторонам входов или въездов. Большие столбы служат опорой например в подземных станциях метро, либо поддерживают тросы на больших висящих мостах.

Портик

Открытая галерея на колонах или столбах и помещенных перед фасадом здания. Обычно перед входом в здание, завершенная фронтоном или артиком.

Пилястра

Выступ, плоский или вертикальный, прямоугольного сечения на поверхности столба или стены. Пилястра обладает теми же частями (ствол, капитель, база), что и колона, а служит для деления плоскости стены. Служит преимущественно в качестве декоративного элемента. Иногда пилястра усиливает стену.

Рокайль

Главный элемент орнамента стиля рококо. Напоминает форму завитка раковины. В начале XXIII века появился во Франции, использовались при украшении павильонов-гротов деталями, имитирующими природные элементы (причудливые растения, морские раковины, обломки скал и т.д.). Иногда термин «Рокайль» применяется для обозначения стиля рококо.

Ротонда

Круглая в плане постройка, центрическое сооружение, чаще всего увенчанная куполом (храм, мавзолей, повильен).

Руст, рустовка, рустик

Рельефная кладка или облицовка стен камнем с выпуклой и грубо отесанной поверхностью. Создавая впечатление массивности и мощи строения. При отделке фасада штукатурками, рустик имитируется разбивкой стены на полосы и прямоугольники.

Сандрик

Декоративный архитектурный элемент в виде небольшого карниза, который располагается над проемом двери или окон на фасаде дома, иногда применяется в интерьере.

Сандрик иногда опирается на консоли и завершается фронтоном.

Тимпан

Углубленная часть стены, ниша, треугольного или стрельчатого очертания над дверьми или окнами. В Тимпан чаше всего размещают живописные картины, гербы, скульптуры и др.

Фасад

Наружная сторона сооружения, здания, дома. В зависимости от формы строения и ее окружения различают

Главный фасад,

Уличный фасад,

Боковые фасады,

Уличный,

Дворовый,

Парковый и другие фасады.

Пропорции, тектоническое и декоративное деления фасада как правило определены назначением здания, особенностями его стилистического, пространственного и конструктивного решения.

Фриз

Средняя горизонтальная часть антаблемента, между архитравом и карнизом. в дорическом ордере расчленяется на триглифы и метопы (триглифно-метопный фриз), в ионическом и коринфском ордерах заполняется сплошной лентой рельефов или оставляется пустым; сплошная полоса декоративных, скульптурных, живописных и других окаймляющая верх стен, поверхность пола помещения, поле ковра и др.

Фронтон

Лицевая часть стены, завершение фасада дома, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами по бокам и карнизом у основания фронтона (тимпан) часто украшается скульптурой. Декоративные фронтоны украшают двери и окна зданий.

Цоколь – нижняя часть наружной стены здания, обычно несколько выступающая, сооружения, памятника или колонны, лежащая на фундаменте, обычно несколько выступающая. Цоколь обрабатывается рустовкой, профилями получает декоративную обработку.

Энтазис

Энтазис – утолщение ствола(фуста) колонны в средней его части как правило на одну треть ее высоты, создающее впечатление напряженности и устраняющее оптическую иллюзию вогнутости ствола.

В данной статье мы очень коротко попытались объяснить основные архитектурные «словечки»

Вот теперь мы знаем все!

На себе функцию не только эстетическую, но и защитную, и энергоэффективную: сохранение микроклимата в помещении – удерживает тепло в холодное время года и сохраняет прохладу в зной.
Фасады различают на главный, боковой и задний

Архитектурные элементы фасада

• Балясина – вертикальный элемент ограждения.
• Баллюстрада – чаще всего невысокое ограждение лестниц, балконов, террас и т. д., состоящее из фигурных столбиков (балясин), соединённых между собой перилами или горизонтальной балкой.
• Цокольный карниз – горизонтальный выступающий элемент по периметру цоколя.
• Колонна – столб цилиндрической или круглой формы, который может являться как декоративным, так и несущим элементом. Стоит отдельно от здания.
• Пилястра – плоский прямоугольный выступ стены, повторяющий пропорции колонны.
• Сандрик – карниз над оконным проемом.
• Русты – широкие прямоугольные накладки на углах стен.
• Междуэтажный карниз или молдинг – выступ по периметру межэтажного перекрытия.
• Венчающий карниз – выступ по периметру здания под крышей.
• Подоконник – карниз под оконным проемом.
• Откос – свободная часть пространства между оконной/дверной коробкой и выступом стены. Он есть как снаружи (на фасаде), так и в помещении.
• Кронштейн – опорный элемент подоконника.
• Арка – это криволинейное перекрытие глухого или сквозного проема. Арки могут выполнятся в виде рельефа как декор или являться архитектурной частью здания (дверной или оконный проем).
• Замок или замковый камень – выступ в верхней части арочного свода, имитирующий замыкающий камень. На картинке можно увидеть замок в качестве декоративного элемента на плоской перемычке.
• Наличник – декор оконного или дверного проема. Может быть выполнен из разных материалов. Функция наличника – скрыть расстояние между стеной и коробкой окна/двери.
• Розетка - круглая накладка на стене;
• Узор - плоский или объемный орнамент на фасаде (рельеф, барельеф);
• Филенка - узкий линейный элемент с обрамлением или немного заглубленный. Филенка может обрамлять даже часть стены (окна, двери)
• Фриз – полоса, обрамляющая или венчающая различные элементы фасада, не исключает наличие узоров, украшений, в том числе рельефных;
• Внутренний угол;
• Наружный угол;
• Торец – узкая сторона постройки. Но есть исключения: если эта сторона является лицевой и в ней находится главный (парадный) вход, тогда термин «торец» не применим;
• Цоколь – часть фундамента, находящаяся выше уровня земли. Цоколь несет на себе функцию распределения веса здания. Он может быть выступающим, западающим и на одном уровне (заподлицо) по отношению к несущим стенам здания;
• Противопожарные рассечки – выполненные из негорючих материалов элементы, препятствующие распространению пламени. Чуть ниже будет рассказано о них подробнее;
• Деформационные швы – такие швы закладываются как в системах «мокрых» фасадов, так и в бетонных конструкциях при постройке. Эти швы снижают нагрузки в местах возможной деформации, тем самым уменьшая риск трещин и преждевременного разрушения.

Пожарная безопасность

• применение негорючих материалов (НГ) в качестве утеплителя – каменная вата;
• использование в фасадных системах утеплителя, не требующего наличия ветрозащитной мембраны;
• если используются ветрозащитная мембрана или ЭППС-плиты предусматриваются противопожарные рассечки.

Фасадные системы

• стойкость к механическому воздействию;
• химическая стойкость:
• длительный период эксплуатации;
• ремонтопригодность.

Среди фасадных систем выделяют следующие разновидности:

Система на основе сэндвич-панелей (многослойные панели)	Светопрозрачная (стекло)
Система мокрого типа (штукатурная, облицовка искусственным и натуральным камнем)	Слоистая каменная кладка
Навесная вентилируемая (сайдинг, блок-хаус, фасадные панели, плитка)

Материалы для отделки фасадов.

, – устанавливаются на профилированную обрешетку, быстро собираются, в основном используются для реконструкции фасадов частных домов.	– применяется в системах мокрых фасадов как самостоятельный отделочный материал или в качестве армирующего слоя при облицовке камнем.
Облицовочный кирпич – данный материал является основным при создании слоистой каменной кладки.	Камень – или натуральный, популярным вариантом его применения является облицовка цоколя.
, металлические листы – используется в вентилируемых фасадах.

Декоративная кладка кирпича — это процесс возведения стен с усложнёнными частями лицевой кладки, которая имеет художественную выразительность и служит в первую очередь эстетическим целям. Используя в работе разные способы раскладки, цвет и размер кирпича,
можно получить архитектурно оригинальный фасад здания.

Технология выполнения декоративной кладки такая же, как и при обычной лицевой.
Для декоративного оформления лицевой поверхности кирпичной кладки применяют узорчатую и рельефную кладки, пояски высотой в один ряд кирпича или несколько, а также различные способы расшивки швов. Чтобы получить рельефный рисунок, кирпичи располагают, например, так, чтобы в плане плоскости их грани образовали с плоскостью стены угол; одни кирпичи укладывают плашмя, другие — на ребро, располагая их в шахматном порядке.
Архитектурные детали фасадов зданий, выполняемые из кирпича и камней, усложняют кладку кирпича. К усложненным частям кирпичной кладки относятся карнизы из кирпича или керамических камней, пилястры, пояски, сандрики, русты, контрфорсы, полуколонны, эркеры, обрамления проёмов криволинейного очертания, арки а также подоконные и другие ниши.
Ниши — это углубления в кладке стены, кратные половине кирпича. В нишах располагают встроенные шкафы, приборы отопления, электрические и другие устройства.
Пилястры — это части кладки, выступающие из лицевой плоскости в виде прямоугольных столбов, выкладываемых в перевязку с кладкой стены.
Уступом кладки называют то место, где лицевая плоскость одной части стены смещена в ту или другую сторону от лицевой плоскости другой части.
Сандрик — архитектурная деталь стены над оконным или дверным проемом. Обычно это выступающий за плоскость стены над наличником карниз, увенчанный фронтоном. Обрамления приемов и наличники окон могут быть прямоугольного или криволинейного очертания.
Русты — горизонтальные борозды в кладке на глубину 30-60 мм, располагаемые через четыре – восемь рядов. Они расчленяют фасад стены на пояса, создающие рельефную поверхность.
Контрфорс — вертикальная опора, расположенная с наружной стороны стены, представляющая собой выступающую часть стены и предназначена для усиления несущей стены.
Кирпичную кладку архитектурных элементов из прямоугольного и профильного кирпича выполняют одновременно с воздействием наружных и внутренних стен здания.
Выступающие ряды кладки в карнизах и поясках выполняют из целых кирпичей. При этом свес каждого ряда кладки допускается не более чем на 1/3 длины кирпича, а общий вынос не армированного карниза — не более 1/2 толщины стены.
Карнизы с общим выносом более 1/2 толщины стены устраивают из армированной кирпичной кладки на растворе марки не ниже 25 или из сборных железобетонных элементов, заанкированных в кирпичной кладке.
Если стену выкладывают из пустотелого кирпича, то для свешивающихся рядов карнизов, поясков, а также частей, для которых кирпич нужно подтесывать, используют полнотелый или специальный (профильный) лицевой кирпич.

Абака (абак) - (лат. abacus ‘доска’) - плита, составляющая верхнюю часть капители колонны, полуколонны, пилястры и имеющая в дорическом, древнеионическом и тосканском ордерах простую четырехугольную форму, а в новоионическом и коринфском ордерах, равно как и в римском композите - форму четырехугольника с усеченными углами и вогнутыми вовнутрь сторонами, из которых на каждой в середине помещен скульптурный орнамент, обычно в виде стилизованного цветка.

Антаблемент - (фр. entablement от table - стол, доска) - балочное перекрытие пролёта или завершение стены, состоящее из архитрава, фриза и карниза.
Антаблемент - верхняя, несомая часть архитектурного ордера. Структура антаблемента различна в трёх архитектурных ордерах: дорическом, ионическом и коринфском. В древнеримской и ренессансной архитектуре высота антаблемента обычно составляет примерно 1/4 высоты колонны.

Арка - архитектурный элемент , криволинейное перекрытие сквозного или глухого проёма в стене или пролёта между двумя опорами (колоннами, устоями моста). Как и любая сводчатая конструкция создаёт боковой распор. Как правило арки симметричны относительно вертикальной оси. Арки , перекрывающие несквозной проем, называются слепыми. Одной из целей этого является увеличение прочности стены при экономии материала. В древности известен прием, когда арка делалась для облегчения, например, когда перекрытие проёма в стене было выполнено в виде плоской арки , для разгрузки которой над нею делалась слепая арка.

Аркбутан - (фр. arc-boutant) - один из типов используемых в церковной архитектуре контрфорсов в форме наружной полуарки, передающей горизонтальное усилие распора от сводов постройки на опорный столб и расположенной за пределами основного объёма здания. Применение аркбутанов позволяет значительно сократить размеры внутренних опор, освободить пространство здания, увеличить оконные проёмы, а также пролёты сводов. Традиционно аркбутаны связывают с готической архитектурой, хотя в замаскированном виде они применялись ещё в византийских и романских сооружениях. Однако в XII веке аркбутаны, по-прежнему выполняя функцию распределения нагрузки, превратились в специально выставленный на показ декоративный элемент и использовались в таких известных сооружениях как Шартрский собор, Собор Парижской Богоматери, Собор в Бове, Реймсский собор и др.

Архитрав - или эпистелион (итал. architrave, от греч. ἀρχι, «архи», над-, главный и лат. trabs балка) - архитектурный термин , имеющий троякое значение. Во-первых, архитравом или архитравным покрытием называется вообще всякая прямолинейная перекладина, перекрывающая промежуток между колоннами, столбами или косяками (в окнах и дверях). Во-вторых, это нижняя часть антаблемента, непосредственно опирающаяся на капители колонны ; в тосканском и дорическом ордерах архитрав делается простым и гладким, а в ионическом и коринфском он горизонтально разделён на три части. В-третьих, архитравом называется вид изразцов, употребляемых на облицовку голландских печей.

Аттик - (от др.-греч. ἀττικός) - декоративная стенка , возведённая над венчающим сооружение карнизом . Впервые аттик стал применяться в древнеримской триумфальной арке, как её архитектурное завершение. Аттик часто украшается рельефами или надписями.
В архитектуре неоклассицизма и ар-деко аттиком называется низкий этаж или глухой высокий парапет над главным карнизом здания.
Во французской архитектуре XIX века аттиком стал также называться жилой этаж, расположенный непосредственно под скатной кровлей здания.

Барабан - цилиндрическая часть здания, служащая опорой куполу.

Бровка - в древнерусской архитектуре декоративная деталь над окном в виде валика.

Витраж - (фр. vitre - оконное стекло, от лат. vitrum - стекло) - произведение декоративного искусства изобразительного или орнаментального характера из цветного стекла, рассчитанное на сквозное освещение и предназначенное для заполнения проёма, чаще всего оконного, в каком-либо архитектурном сооружении. С давних пор витраж использовался в храмах. В раннехристианском храме окна заполнялись тонкими прозрачными пластинами камня (алебастра, селенита), из которых составляли орнамент. В романских храмах (Франция, Германия) появились сюжетные витражи. Многоцветные, большие по размеру витражи из разнообразных по форме стёкол, скреплённых свинцовыми перемычками, являлись особенностью готических соборов. Чаще всего готические витражи изображали религиозные и бытовые сцены. Они размещались в огромных стрельчатых окнах, так называемых «розах». В эпоху Возрождения витраж существовал как живопись на стекле, применялась техника выскабливания по специально покрашенному разноцветному стеклу. В России витражи существовали еще в XII веке, однако они не были характерным элементом убранства интерьеров русских домов.

Дентикулы (зубчики) - (от лат. denticulus - зубец), или «ордерные сухарики» - ряд небольших прямоугольных выступов, расположенных в виде орнамента на карнизе здания и выполняющих роль декора . Встречаются в ионическом, коринфском ордере, а также в римском варианте дорического ордера. Прообразом дентикулов послужили торцы часто расположенных поперечных деревянных балок плоского глинобитного перекрытия в архитектуре Ионии.
Дентикулы встречаются как в архитектуре Древней Греции, так и на ёё более поздних интерпретациях времён классицизма и неоклассицизма.

Импост - в классической архитектуре горизонтальная тяга в виде карниза или выступа, служащая опорой для венчающей стену арки . В древнерусской архитектуре - верхняя часть лопатки, выполняющая функцию капители .

Ионик - в классической архитектуре элемент яйцеобразной формы, заостренный книзу. Из иоников составлялись орнаментальные пояса.

Каннелюры - (фр. cannelure) - вертикальный желобок на стволе пилястры или колонны (такие колонны называют каннелированными, в отличие от гладких), а также горизонтальные желобки на базе колонны ионического ордера. Появились на полуколоннах и колоннах в Египте (конец 3 - начало 2 тыс. до н. э., 8 или 16 каннелюр на колонну) и получили дальнейшее развитие в античной архитектуре. Каннелюрами, идущими параллельно от основания к вершине, могут быть покрыты колонны любого из пяти ордеров классической архитектуры, кроме тосканского. В дорическом ордере применяется не более 20 каннелюр на колонну, в ионическом ордере - 24 канелюры. Иногда каннелюры наносились на корпус керамических сосудов. В конце XIX века Отто Вагнер использовал неглубокие параллельные каннелюры для вертикального членения плоскостей стен и пилястров. Вагнеровские каннелюры всегда обрываются, не доходя до земли; их нижние концы обычно образуют обращённый вниз треугольник. Эта деталь широко использовалась мастерами петербургского модерна. Часто каннелюрами украшают мебельные ножки. Этот прием используется, в основном, при изготовлении мебели в классическом стиле.

Капитель - (от лат. caput - «голова») - венчающая часть колонны или пилястры . Верхняя часть капители выступает за пределы колонны, обеспечивая переход к абаке, обычно имеющей квадратную форму. Капитель в архитектурных ордерах . Используется во многих архитектурных стилях , начиная с древнего Египта и античности. Капители египетских колонн обычно украшались стилизованными цветками или бутонами папируса. Также встречались лотосовидные капители и колонны с капителями в форме стилизованных листьев пальмы. Капители трёх классических ордеров имеют характерную, легко узнаваемую форму. Дорическая капитель - простая круглая подушка-эхин; у ионической капители - на эхине вылеплены два завитка-волюты; коринфская капитель представляет собой высокую колоколобразную деталь, украшенную завитками листьев-акантов. Капитель в современном строительстве В современной архитектуре капителью также называется деталь сборного либо сборно-монолитного каркаса, опирающаяся на выступы колонны и предназначенная для восприятия нагрузки от вышележащего безбалочного перекрытия и снижения риска его разрушения в результате продавливания.

Карниз - (от греч. κορωνίς) - выступающий элемент внутренней и внешней отделки зданий, помещений , мебели. В архитектуре карниз отделяет плоскость крыши от вертикальной плоскости стены, или разделяет плоскость стены по выделенным горизонтальным линиям. В ордерной архитектуре карниз - венчающая часть антаблемента, находящаяся над фризом и архитравом. Ордерный карниз резко выходит вперед и нависает над остальными частями антаблемента, защищая их от осадков. Основой карниза служит выносная плита. Нижняя часть плиты снабжена прямоугольными выступами - мутулами. Архитектурная деталь в виде небольшого карниза или карниза с фронтоном разнообразных форм (треугольных, овальных и сложных композиций) над оконным или дверным проёмом называется сандриком. Профили карнизов в различных стилях мебели, равно, как и в архитектурных стилях, различны. Так, в английском классицизме было принято украшать мебельные карнизы орнаментом из листьев. Карнизом также называют планки различных форм, использующиеся для подвешивания штор.

Консоль - горизонтальная конструкция, выступающая из стены и поддерживающая другие выступающие части здания: балкон, карниз, эркер . В интерьере консоль - полочка или столик, прикрепленный к стене.

Конха элемент древневизантийской храмовой архитектуры , представляющий собой перекрытие в форме полукупола над полуцилиндрическими частями зданий, такими как апсида или ниша.

В храмах, построенных в древней Византии, а также в России в конце XIX - начале XX веков (неовизантийский стиль), конхи, как правило, играли роль малых куполов, как бы подпирающих снизу объём центрального купола. Их барабаны выступают из здания в виде апсид. Снизу конхи, как правило, поддерживались притворами к зданию храма. Чаще всего вокруг центрального купола у храмов византийского стиля расположены четыре конхи, и храм, таким образом, венчает пятиглавие. Барабаны конх, как правило опоясывает такая же оконная аркада, как и у основного барабана.

Крестоцвет - (нем. Kreuzblume), флеро́н - распространенное в архитектуре готики украшение в виде стилизованного цветка, как правило образованного четырьмя ответвлениями-краббами от вертикального стержня. Служит декоративным завершением фиалов, вимпергов, щипцов. Строго говоря, термин «крестоцвет» (нем. Kreuzblume) точно определяет лишь одну, наиболее распространенную, форму этого декоративного элемента . В качестве более общего названия используется термин «флеро́н» (фр. fleuron от фр. fleur - цветок), поскольку в ряде случаев цветок не имеет крестообразной формы. Однако повсеместное распространение в украшении готических храмов получила именно крестообразная форма, несущая определенное символическое значение и представляющая в профиле, откуда бы ни смотрел зритель, форму креста.

Купол - Ку́пол (итал. cupola - купол, свод, от лат. cupula, уменьшительное от cupa - бочка) - пространственная несущая конструкция покрытия, по форме близкая к полусфере или другой поверхности вращения кривой (эллипса, параболы и т. п.). Купольные конструкции перекрывают преимущественно круглые, многоугольные, эллиптические в плане помещения и позволяют перекрывать значительные пространства без дополнительных промежуточных опор. Образующими формами служат различные кривые, выпуклые вверх. От вертикальной нагрузки в купольных конструкциях возникают усилия сжатия, а также горизонтальный распор на опорах. История куполов началась еще в доисторические времена, но технологически сложные и большие купола стали строить во время Римской архитектурной революции, когда купола стали использовать при строительстве храмов и больших общественных сооружений. Считается, что самый древний купол из ныне существующих расположен в римском Пантеоне, возведённом примерно в 128 году нашей эры. Позже традиция куполостроения была перенята византийской религиозной и культовой архитектурой. Кульминацией этого периода стало применение революционной парусной технологии при возведении Софийского собора в Константинополе. После завоевания мусульманами империи Сасанидов и Византийского Ближнего Востока, купол стал также частью мусульманской архитектуры. В Западной Европе купола снова приобрели популярность в эпоху Ренессанса, и достигли расцвета в начале XVIII века в архитектуре барокко . Напоминающие римский сенат, в XIX веке купола стали использовать при возведении государственных строений. В строительстве домов купола использовались редко, будучи в период барокко атрибутом лишь самых больших построек и дворцов.

Курдонер - (фр. cour d"honneur - почётный двор; в русском языке употребляется также форма курдонер) - ограниченный главным корпусом и боковыми флигелями парадный двор перед зданием. По красной линии обычно отделяется от наружного пространства сквозной оградой с воротами. Курдонёры широко распространены в европейской дворцовой архитектуре XVII - 1-й половины XIX веков (в России с начала XVIII века). Как приём парадной пространственной композиции курдонёр иногда применяется и в современной архитектуре . Лопатка - в древнерусской архитектуре вертикальный плоский и узкий выступ на стене без базы и капители (в отличие от пилястры ).

Кронштейн (нем. Kragstein - консоль) - консольная опорная деталь или конструкция, служащая для крепления на вертикальной плоскости (стене или колонне ) выступающих или выдвинутых в горизонтальном направлении частей машин или сооружений. Конструктивно кронштейн может выполняться в виде самостоятельной детали либо многодетальной конструкции с раскосом, а также в виде значительного утолщения в базовой детали. Механический принцип действия - сопротивление материала на скол и сдвиг. Кронштейн в технике используется в основном для закрепления на вертикальных плоскостях деталей и узлов машин и устройств (к примеру, подшипников). Также кронштейны используются для крепежа троллейных проводов, кабелей, антенн и т. п. Кронштейн в архитектуре , как правило, является поддерживающим элементом выступающих частей здания и представляет собой выступ в стене, часто профилированный и декорированный (с декоративными завитками или другими украшениями). Подобные кронштейны применяются в основном в архитектуре , использующей ордерные элементы, и служит для поддержки балконов , сильно выступающих декоративных и/или функциональных карнизов и т.п. Кронштейны также используются для крепления облицовочной кладки при строительстве зданий и сооружений. Так, существует технология так называемого вентилируемого фасада . Кронштейн крепится к монолитному перекрытию, на него кладется лицевой кирпич (облицовочный кирпич) или другой штучный кладочный элемент. Получается многослойная конструкция: несущее основание, утеплитель, воздушная прослойка, облицовочная кладка. Обычно через каждые два этажа или 7 м, максимальная высота кладки может быть 12 м. Материал кронштейнов - нержавеющая сталь (А4, DUPLEX). В промежутках между поясами кронштейнов устанавливаются специальные гибкие связи. Примерами зданий, где применялась данная технология могут являться такие здания, как гостиница Ритц на Тверской, жилой комплекс на ул. Пудовкина, ул. Станиславского, 11. Кронштейн в автомобилестроении является одной из наиболее распространенных деталей, так как именно с помощью кронштейна к кузову автомобиля крепится штатное и дополнительное оборудование (примером могут служить самые различные виды кронштейнов: для крепления звуковых сигналов, осветительных приборов, номерных знаков и т. д.).

Лучковый фронтон - завершение фасада здания дугообразной линией (в форме натянутого лука). Часто украшается рельефом или росписью.

Люкарна (фр. lucarne, от лат. lux «свет») - оконный проём в скате крыши , обычно чердачной, или куполе, с вертикальной рамой, закрытой по бокам и сверху. Рама оконного проёма стоит обычно в той же плоскости, что и стена фасада, и нередко продолжает стену фасада или располагается в параллельной ей плоскости. Люкарна, помимо утилитарных функций, имеет декоративное значение и снаружи обычно украшается наличниками, лепными обрамлениями и другими декоративными элементами . В европейской архитектуре позднеготического периода и в эпоху раннего Возрождения появился тип мансардных окон в люкарнах, со стороны фасада представляющий собой выложенное из кирпича продолжение стены. Такие окна нередко декорировались пышной лепниной с использованием стукко. В Англии и Шотландии в правление династии Тюдоров (XV-XVI века) получили распространение такие окна в постройках с остроконечными крышами. Во Франции со времён Людовика XII аналогичные окна сооружались на крышах замков. Люкарна была характерным элементом барочной архитектуры . Широко применялась в архитектуре конца XIX-XX века в связи с характерными для неё декоративности архитектурных форм и интересом к архитектуре предшествующих эпох готики и Ренессанса.

Молдинг - накладная выпуклая планка с поперечными сечениями. Используется для декорирования различных поверхностей : стен, потолка, дверей, каминов, арок, придавая им более выразительный, завершенный и аккуратный вид. Также молдинг может служить в качестве рам для зеркал, медальонов и наличников. Кроме декоративного, молдинги носят и функциональный характер, в частности, их используют для: зонирования поверхности: разбивки на отдельные секции различной формы(прямоугольные, квадратные, фигурные, круглые), которые могут быть окрашены в разные цвета, либо фактурно выделены; маскировки неэстетичных деталей или некачественной отделки: молдинги отвлекают внимание от дефектов, сосредотачивая взгляд на себе, как центре композиции; защиты поверхности от механических повреждений. Для изготовления молдингов используются самые различные материалы: гипс, мрамор, металл, дерево, пластик (для придания молдингу гибкости в пластик добавляют каучук), полистирол, полиуретан .

Наос (от греч. ναος - храм, святилище) центральная часть христианского храма, где во время богослужения находятся пришедшие в храм молящиеся. С востока к наосу примыкает алтарь - важнейшее помещение храма, где располагается престол и совершается литургия. Алтарь в православных храмах отделён от наоса завесой и иконостасом. С запада к наосу присоединяется притвор или по гречески нартекс. В некоторых русских храмах притвор отсутствует и входная дверь храма ведёт прямо в наос.В раннехристианских храмах VI-VII веков, строившихся в форме базилики, наос имел продольную форму и состоял из нефов. Однако уже в V веке возникли центрические купольные храмы. В них наос мог иметь квадратную, круглую, гранёную или крестообразную форму. Форма наоса усложнялась обходными галереями и хорами, которые могли огибать помещение со всех сторон, кроме алтаря. В зрелом византийском искусстве с IX века повсеместно распространённым стал крестово-купольный тип храма. В нём наос имел квадратную или близкую к квадратной форму. В наосе располагались четыре колонны, поддерживавшие арки, своды и купол. Существовали храмы без несущих опор в интерьере. В них углы квадратного наоса перекрывались тромпами, поддерживавшими широкий купол. Существовали храмы с наосом в форме креста или трёх-четырёх листника. Последние принято называть триконхи и тетраконхи, так как их полукруглые торцы перекрывались полукуполами-конхами. Этот архитектурный тип широко распространился в архитектуре Армении и Грузии. В Сербии боковые части таких храмов принято называть певницами. В древнерусской архитектуре распространился тип храма со столбами-опорами (сменившими византийские колонны). Наосы русских храмов XI-XIII веков имели прямоугольную форму и делились столбами на три или пять нефов. С запада обыкновенно были хоры, а расположенные под ними компартименты выделялись как нартекс. Этот тип храма просуществовал на протяжении всего древнерусского искусства. Только с XIV-XV веков в храмах исчезают хоры. В XVI-XVII веках распространились бесстолпные храмы, перекрытые шатром, крестообразным или сомкнутым сводами. Наос в них приобрёл предельно простую прямоугольную форму. По бокам к наосу часто примыкали приделы - малые храмы, имевшие схожую форму. С запада к наосу стала примыкать низкая продольная часть, так называемая трапезная. Во многих более поздних церквях XVIII-XIX веках интерьеры приделов и трапезной слились воедино, разделяясь только столпами. Интересные формы наоса встречаются в русских храмах периода барокко и классицизма. Встречаются храмы в стиле классицизм круглой формы, то есть ротонды. В середине второй половине XIX века в период эклектики возрождаются некоторые формы русских храмов XVII века и более ранних. В конце XIX начале XX века строится много церквей и соборов с повторением многих форм византийской архитектуры. В них пространство наоса вновь получило сложную и выразительную форму.

Нервюра - (фр. nervure - жилка, прожилка) - выступающее ребро готического каркасного крестового свода. Наличие нервюр в совокупности с системой контрфорсов и аркбутанов позволяет облегчить свод, уменьшить его вертикальное давление и боковой распор и расширить оконные проёмы. Нервюрный свод также называют веерным. Система нервюр (главным образом в архитектуре готики) образует каркас, облегчающий кладку свода. Нервюра в авиастроении - элемент поперечного силового набора каркаса крыла, оперения и других частей летательного аппарата, предназначенный для придания им формы профиля. Нервюры крепятся на продольном силовом наборе (стрингерах, лонжеронах) и являются основой для закрепления обшивки.

Ордер - в классической архитектуре порядок соотношения несущих и несомых частей здания: колонн и антаблемента . В Древней Греции сложились ордера дорический, ионический и коринфский.

Парус - в древнерусской архитектуре треугольные вогнутые поверхности, образуемые при переходе от прямоугольного в плане подкупольного пространства к круглому барабану купола. В однокупольных храмах в парусах помещаются изображения евангелистов.

Периптер - (от греч. perípteros - окруженный колоннами , от perí - вокруг и pterón - крыло, боковая колоннада ) - тип древнегреческого храма в антах, вокруг которого со всех сторон дорический ордер (чаще всего), колонны в один ряд. Периптер- прямоугольное в плане здание, с четырёх сторон обрамленное колоннадой, расстояние от которой до стен наоса равно одному интерколумнию. Внутри Периптер обычно состоял из пронаоса и наоса (латинское целла), позади наоса часто устраивался опистодом. Периптер сложился к началу 7 в. до н. э. и был наиболее распространённым типом храма в эпоху архаики
Понятие ввел Витрувий, который дал типологию древнегреческих храмов (мегарон, простиль, амфипростиль, периптер, диптер).

Портал - архитектурное оформление входа в здание. В древнерусском зодчестве и в готике оформлялся архивольтами , в античной архитектуре и в новое время - фронтоном, пилястрами и т.д.

Портик - (лат. porticus) - крытая галерея, перекрытие которой опирается на колонны , поддерживающие её или непосредственно, или с помощью лежащего на них архитрава, или посредством перекинутых между ними арок . Портик, открытый с одной стороны, с противоположной стороны ограничивается стеной - или глухой, или имеющей двери и окна. Портик введён в архитектуру древними греками и был заимствован от них древними римлянами. В античных постройках он служил местом, в котором можно было сидеть и прогуливаться, укрывшись от палящих лучей солнца или от дождя. Этот род построек удержался в зодчестве средних веков (монастырские клуатры) и эпохи Возрождения. В новое время портики широко использовались в архитектуре классицизма XVIII - первой трети XIX века.

Розе́тка , розе́тта (от фр. rosette, буквально «розочка») в архитектуре - мотив орнамента в виде лепестков распустившегося цветка или нескольких листьев, одинаковых по форме, расположенных симметрично и радиально расходящихся из сердцевины, аналогично ботанической розетке. Растительные орнаменты данного типа использовались со времён Древнего Египта, где наибольшее распространение получили мотивы на основе стилизованного цветка лотоса, видимого сверху. В Древней Греции розетками украшались погребальные стелы. Позднее она была воспринята романским стилем и Ренессансом, во времена которого, в подражание древнеримским интерьерам, рельефные и писанные розетки помещались в середине кессонов, на которые разбивались потолки и своды внутри зданий. Впоследствии этот приём распространился в Средней Азии и даже в Индии. Розетты бывают рельефные, лепные , а также плоские, имитирующие объёмные , в технике монохромной росписи. Плоские розетты использовались еще в античные времена, в готике орнамент принял форму круглой оконной розы, ставшей отличительным признаком готической архитектуры. Розетки часто комбинируются с другими декоративными элементами - геометрическими, спиральными и листовидными.

Роза - в готике большое круглое окно главного фасада храма. Симметричный рисунок витража придает ему сходство с цветком.

Сандрик - небольшой карниз над наличником оконного или дверного проема.

Фасад - (фр. façade - на чертежах это как фотография наружной стенки здания) - наружная, лицевая сторона здания .
Также фасадом называют чертёж ортогональной проекции здания на вертикальную плоскость.
Формы, пропорции, декор фасада определяются назначением архитектурного сооружения , его конструктивными особенностями, стилистическим решением его архитектурного образа.

Фиал - в готике шпиль, украшенный крестоцветами и краббами. Венчает собой пинакль.

Фриз - средняя часть антаблемента между архитравом и карнизом . В дорическом стиле украшается чередующимися триглифами и метопами, в ионическом - рельефами, образующими сплошную, непрерывную ленту (так называемый зофорный фриз). Позже фризом стали называть любую горизонтальную изобразительную или орнаментальную композицию.

Фронтон - (фр. fronton, от лат. frons, frontis - лоб, передняя часть стены) - завершение (обычно треугольное, реже - полуциркульное) фасада здания , портика, колоннады , ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания.
Узкие стороны античных храмов всегда оканчивались вверху невысоким фронтоном, треугольное поле или тимпан которого бывало украшено скульптурными фигурами, а боковые карнизы несли на себе края двускатной крыши сооружения. В последнюю пору римского искусства появились фронтоны другой формы, перешедшие потом в архитектуру эпохи Возрождения, а именно такие, в которых наклонные карнизы заменяются одним непрерывным дугообразным карнизом, так что образуется тимпан в виде сегмента круга. В позднейшее время форма фронтонов разнообразилась ещё более: появились фронтоны в виде трапеции, с боковыми карнизами, не сходящимися вверху, в форме равностороннего треугольника и др. Такие фронтоны устраиваются преимущественно не над фасадами, а над окнами, дверями и крыльцами.
Основные виды

Килевидный - напоминающий перевёрнутый киль корабля, характерен для древнерусского деревянного зодчества.
Лучковый - дугообразный, напоминающий натянутый лук. При увеличении сегмента круга фронтон становится циркульным.
Полукруглый - с полуциркульным завершением.
Прерванный - с горизонтальным карнизом, прерываемым для вставки, например, окна. Если карниз отсутствует почти полностью и фронтон покоится, например, лишь на двух колоннах, такой фронтон называют полуфронтоном. Когда же карниз исчезает совершенно, фронтон превращается в щипец, или, в готической архитектуре, в вимперг.
Разорванный - с не сходящимися вверху и оставляющими между своими верхними концами (иногда переходящими в волюты) свободное пространство для помещения пьедестала для вазы, бюста или какого-либо другого украшения.
Раскрепованный - с выступающими вперёд частями - раскреповками (см.: Раскрепованный ордер).
Самцовый - сложенный из брёвен как непосредственное треугольное продолжение венцовой торцевой стены.
Ступенчатый - в виде ступеней, уменьшающихся в своих размерах кверху.
Трапециевидный - в виде трапеции.
Треугольный - в виде равнобедренного треугольника.
Фуст - ствол колонны от базы до капители.
Цоколь - (итал. zoccolo, букв. башмак на деревянной подошве) - многозначный термин:
Цоколь в архитектуре - лежащая на фундаменте нижняя, обычно несколько выступающая, утолщённая часть наружной стены здания, сооружения, памятника или колонны. Цоколь обычно получает декоративную обработку.

Щипец - в архитектуре верхняя часть, в основном торцевой стены здания, ограниченная двумя скатами крыши и не отделённая снизу карнизом (в отличие от фронтона). Название обычно применяется к постройкам с крутой двускатной крышей, образующей остроугольный щипец, который иногда завершает главный фасад здания. В готической архитектуре остроконечный щипец называют также вимперг.

Эдикула - в античной архитектуре маленький храм. Позже декоративная постройка или деталь, в миниатюре повторяющая композицию большого здания, например, ниша в виде портала с колоннами и фронтоном.

Эркер (нем. erker) - закрытая часть здания круглой, прямоугольной или многогранной формы, выступающая из плоскости стены. Обычно снабжен окнами, может быть остеклён по всему периметру. Могут быть как одно-, так и многоэтажными. Несущими для эркеров являются консольные балки или камни, реже ризалит. Верхняя часть эркера выполняется в виде ската, иногда даже нескольких. Встречаются также и эркерные «башенки», которые возвышаются над главным карнизом здания. При помощи эркеров можно слегка увеличить внутреннее пространство помещений. Эркеры также способствуют улучшению проникновения солнечного света и увеличению обзора. Остеклённые выступающие части некоторых машин, предназначенные для увеличения обзорности, также называют эркерами. Например, эркеры установлены на специальных железнодорожных вагонах-путеизмерителях или динамометрических вагонах.