Культурная дипломатия. Выставка "гамбсова мебель"

Где впервые музей представляет уникальную коллекцию мебели конца XVIII - начала XIX века, выполненную в знаменитой петербургской мастерской Гамбсов: Генриха Гамбса (1765-1831 гг.) и его сыновей Петра (1802-1871 гг.) и Эрнеста (1805-1849 гг.).
Понятие «Гамбсова мебель» появилось в искусствоведческой практике в 1920-х годах и закрепило уже устоявшееся название удобной мебели высокого качества.
Обыватель узнал о братьях Гамбсах, благодаря литературе. В частности бессмертному роману Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев». Увы, на выставке этот мебельный гарнитур вы не увидите, но перед вами предстанут другие шедевры мебельного искусства. Ведь именно в собрании Исторического музея находится единственный из известных на сегодняшний день памятников, отмеченных печатным клеймом фирмы Гамбса - бюро, украшенное коллекцией лаковых табакерок. В экспозицию также включен секретер-патент из приданого великой княгини Александры Николаевны Романовой, декорированный фарфором производства Императорского фарфорового завода.

Патент-секретер. Мастерская братьев Гамбс. Императорский фарфоровый завод. Санкт-Петербург. 1814-1844 гг.

Дерево хвойной породы (основа), ольха, палисандр, лак, береза, левкас, фарфор, бархат, кожа, шелк, латунь, бронза, зеркальное стекло; столярная работа, фанеровка, полировка, резьба, золочение, роспись, тиснение, оклейка, монтировка.

Фрагмент. Патент-секретер. Мастерская братьев Гамбс. Императорский фарфоровый завод. Санкт-Петербург. 1814-1844 гг.
Дерево хвойной породы (основа), ольха, палисандр, лак, береза, левкас, фарфор, бархат, кожа, шелк, латунь, бронза, зеркальное стекло; столярная работа, фанеровка, полировка, резьба, золочение, роспись, тиснение, оклейка, монтировка.

Фрагмент. Патент-секретер. Мастерская братьев Гамбс. Императорский фарфоровый завод. Санкт-Петербург. 1814-1844 гг.
Дерево хвойной породы (основа), ольха, палисандр, лак, береза, левкас, фарфор, бархат, кожа, шелк, латунь, бронза, зеркальное стекло; столярная работа, фанеровка, полировка, резьба, золочение, роспись, тиснение, оклейка, монтировка.

Великая княжна Александра Николаевна.

Фрагмент. Патент-секретер. Мастерская братьев Гамбс. Императорский фарфоровый завод. Санкт-Петербург. 1814-1844 гг.
Дерево хвойной породы (основа), ольха, палисандр, лак, береза, левкас, фарфор, бархат, кожа, шелк, латунь, бронза, зеркальное стекло; столярная работа, фанеровка, полировка, резьба, золочение, роспись, тиснение, оклейка, монтировка.

Фрагмент. Патент-секретер. Мастерская братьев Гамбс. Императорский фарфоровый завод. Санкт-Петербург. 1814-1844 гг.
Дерево хвойной породы (основа), ольха, палисандр, лак, береза, левкас, фарфор, бархат, кожа, шелк, латунь, бронза, зеркальное стекло; столярная работа, фанеровка, полировка, резьба, золочение, роспись, тиснение, оклейка, монтировка.

Бюро. Мастерская Генриха Гамбса. Санкт-Петербург. 1824-1831 гг.
Дерево хвойной породы (основа), орех (фанеровка), орех (массив), береза (массив), левкас, латунь, стекло, кожа, столярная работа, фанеровка, токарная работа, полировка, тиснение, монтировка.

Табакерка. Фабрика Иоганна Штобвассера. Германия, Брауншвейг. Первая четверть XIX в.

Канапе «тет-а-тет». Мастерская братьев Гамбс. Санкт-Петербург. Конец 1830-х гг.

Дерево хвойной породы (основа), красное дерево (фанеровка), красное дерево (массив), лак, бархат, латунь; столярная работа, фанеровка, резьба, полировка, обивка.

Кресло. Мастерская Генриха Гамбса. Санкт-Петербург. 1800-е гг.
Дерево хвойной породы (основа), красное дерево (фанеровка), красное дерево (массив), лак, латунь, холст, кожа; столярная работа, фанеровка, полировка, штамп, литье, монтировка, обивка.

Его конструкция включает выдвижное подножие, превращающее кресло в шезлонг. Благодаря металлическому рычагу, скрытому накладным подлокотником, спинка откидывается, кожаный матрас выравнивает поверхность, и кресло превращается в кровать. С внешних сторон подлокотников укреплены откидные столешницы, а на передних углах - съемные пюпитр (с системой изменения угла его наклона) и столик с двумя выдвижными круглыми подставками. Последние является более поздним добавлением созданным кустарным образом по желанию владельца.

Кресло. Мастерская Генриха Гамбса. Санкт-Петербург. 1820-е гг.
Дерево хвойной породы (основа), орех, береза, лак, кожа, бархат; столярная работа, фанеровка, резьба, токарная работа, окраска, золочение, полировка, тиснение, обивка.

Акротерий (акротерион, греч. ἀκρωτήριον — «высочайший») — украшение или насадка на острие или на обоих концах или вершине фронтона в форме вьющихся растений, пальметт, скульптурных фигур и волют. Акротерии используются не только в архитектуре, но и в мебельно-столярном деле. Этим элементом украшают деревянные изголовья кроватей, секретеры и книжные шкафы, выполненные в классическом стиле. Акротерии можно встретить на каминах, печах и на дверных коробках.

Уже скоро выставка закончится, но у вас еще есть возможность увидеть шедевры мебельного искусства, выставленные в выставочном зале Государственного Исторического музея. Ведь мы вам не рассказали о многих замечательных экспонатах, которые нужно увидеть. Не упустите возможность узнать о других изделиях братьев Гамбс, кроме гарнитуров из 12 стульев.

Выставка ждет посетителей до 03 октября 2016 года.

Адрес : Красная пл., 1. Новый выставочный зал.
Время работы : ежедневно с 11:00 до 19:00, касса до 18:30. Четверг — с 11:00 до 21:00, касса до 20:00.
Выходной день — вторник
Цена билета : 200 руб. Есть льготы.

«Двенадцать стульев» - роман Ильи Ильфа и Евгения Петрова, написанный в 1927 году и являющийся первой совместной работой соавторов. В 1928 году опубликован в художественно-литературном журнале «Тридцать дней» (№ 1-7); в том же году издан отдельной книгой.
В основе сюжета - поиски бриллиантов, спрятанных в одном из двенадцати стульев мадам Петуховой.

Разворот первого журнального издания, художник М. Черемных

История, изложенная в произведении, не ограничена рамками приключенческого жанра: в ней, по мнению исследователей, дан «глобальный образ эпохи». Но поиск мифических (или реальных?) бриллиантов затянулся вот уже почти на 90 лет. И хотя сюжет, да и сам текст практически выучен на зубок, однако же оскомины роман не набил, и читатели, вслед за бывшим уездным предводителем дворянства, а теперь просто Кисой Воробъяниновым и самим Остапом Бендером, сбились в поисках клада,так опрометчиво спрятанного в стуле.
Да не простом, а в комплекте из 12 гамбсовких, дворцовых стульев.

Ипполит, - повторила теща, - помните вы наш гостиный гарнитюр?

Какой? - спросил Ипполит Матвеевич с предупредительностью, возможной лишь к очень больным людям.
- Тот... Обитый английским ситцем в цветочек...

Ах, это в моем доме?

Да, в Старгороде...

Помню, я-то отлично помню... Диван, двое кресел, дюжина стульев и круглый столик о шести ножках. Мебель была превосходная, гамбсовская ... А почему вы вспомнили?

Но Клавдия Ивановна не смогла ответить. Лицо ее медленно стало покрываться купоросным цветом. Захватило почему-то дух и у Ипполита Матвеевича. Он отчетливо вспомнил гостиную в своем особняке, симметрично расставленную ореховую мебель с гнутыми ножками, начищенный восковой пол, старинный коричневый рояль и овальные черные рамочки с дагерротипами сановных родственников на стенах.

Тут Клавдия Ивановна деревянным, равнодушным голосом сказала:

В сиденье стула я зашила свои бриллианты.

Гостиный гарнитур, состоящий из девяти предметов мебели Г. Гамбса и два кресла, мебель находилась в гостиной императрицы Марии Александровны в старом Ливадийском дворце.

Знаменитые стулья из романа «Двенадцать стульев» Ильи Ильфа и Евгения Петрова вышли из мастерской братьев Гамбс. Это была лучшая мебель в то время, а следовательно и ужасно дорогая. Компания Генриха Гамбса занималась меблировкой комнат в Царском Селе, выполняла заказы Павла Первого, реставрировала мебельные гарнитуры в Эрмитаже. Многие из работ Гамбса того времени, выполненные по рисункам В. Бренны и А. Воронихина, украшали царские дворцы _ и до сих пор их можно видеть, например, в Павловске. Это подлинные шедевры мебельного искусства.

Стулья и кресла от Гамбса

Стулья в стилем «жакоб», очень характерном для Гамбса - мебель из красного дерева с латунными накладками.

Кресло вольтеровского типа относится к одной из разновидностей трансформируемой мебели

Канапе «тет-а-тет». Мастерская братьев Гамбс. Санкт-Петербург. Конец 1830-х гг.
Дерево хвойной породы (основа), красное дерево (фанеровка), красное дерево (массив), лак, бархат, латунь; столярная работа, фанеровка, резьба, полировка, обивка.

Генрих Даниэль Гамбс (1764 _ 1831) приехал в Петербург из прусского городка Нейвид в 1795 году _ вероятно, наслышавшись о пышном дворе императрицы Екатерины II. Явился он с весьма ограниченными средствами, а посему не стал терять времени и оповестил горожан через "Санкт-Петербургские ведомости" о своих планах: "Механик Гамбс, обучавшийся своему художеству у Давыда Рентхена в Нейвиде, честь имеет известить почтенную публику, что он откроет сего Ноября 22 числа по Невскому проспекту против Казанской церкви в доме господ Еропкиных под # 297 магазин для продажи всяких мебелей. В рассуждении потребы знатного капитала, как для сего заведения так и для содержания фабрики, имеет он производить продажу не иначе как за наличные деньги, напротив же того обещает продавать все за самые сходные цены".

На Итальянской улице уже успели воздвигнуть Монумент, изображающий Остапа Бендера рядом с объектом его вожделений - гамбсовским полукреслом. Изделие мастера Гамбса действительно могло появиться на свет на этой петербургской улице - только не в здании, возле которого поставили монумент, а немного дальше, в доме # 17. Именно здесь некогда размещались фабрика и магазин знаменитого мебельщика, а впоследствии и его сына.

Стол в Павловском дворце

Спустя полтора десятка лет слава мастера достигла расцвета: он удостоился звания придворного механика, и ему разрешено было разыгрывать изделия своего ремесла в лотерею. Вот одно из газетных объявлений тех лет: "С дозволения правительства разыгрываться будет большая лотерея, изо 100 выигрышей состоящая и во 100 тысяч рублей оцененная.

Выигрыши можно видеть ежедневно...с 9.00 утра до 6.00 вечера, а равно и билеты по 5 р. получать на фабрике Придворного Механика Гейнриха Гамбса... Сии выигрыши...состоят из собрания прекраснейших вещей и великолепнейших мебелей. Главный выигрыш _ Архитектоническо-Механическое музыкальное бюро с позолоченною бронзою".

Помимо мебели магазин Гамбса торговал также "электрическими машинами", воздушными насосами и прочими вещами, свидетельствовавшими о разносторонних талантах их изготовителя. Он недаром называл себя механиком: применение этой стороне гамбсовского таланта нашлось в разнообразных тайниках, оснащавших его бюро и секретеры; в свое время в них было укрыто немало драгоценностей. Тайников не было только в стульях...

Мебель Гамбса отличалась «эгломизе» (eglomise) - расписными вставками из стекла с амальгамой (сплав ртути с другими металлами) - для бюро, столиков и часов. Эта техника изобретена во Франции, но использовалась только для вставок в табакерки, шкатулки и прочие мелкие вещи;

Фрагмент. Патент-секретер. Мастерская братьев Гамбс. Императорский фарфоровый завод. Санкт-Петербург. 1814-1844 гг.
Дерево хвойной породы (основа), ольха, палисандр, лак, береза, левкас, фарфор, бархат, кожа, шелк, латунь, бронза, зеркальное стекло; столярная работа, фанеровка, полировка, резьба, золочение, роспись, тиснение, оклейка, монтировка.

Патент-секретер. Мастерская братьев Гамбс. Императорский фарфоровый завод. Санкт-Петербург. 1814-1844 гг.

После смерти Генриха мебельное производство унаследовали сыновья: Петр руководил компанией с 1828 года, а Эрнест с 1830 года. До середины 19 века фирма Гамбсов была ведущей на рынке мебели в Санкт-Петербурге.

А в том, что она была таковой, лишний раз убеждают слова И. Пушкарева, автора книги "Описание Санкт-Петербурга", вышедшей через несколько лет после смерти мастера. В главе о мелкой промышленности он пишет: "Из множества мебельных мастеров прежде первенствовал над всеми покойный Гамбс, ...отличный художник в этом роде, и мебели его славились красотою и прочностию".

Увы, Петеру не удалось поддержать былое реноме. Уже через пару десятилетий фабрика Гамбса, очевидно, не выдержав растущей конкуренции, прекратила существование. Подробностей об этом времени сохранилось немного; известно лишь, что именно в те годы дом на Итальянской был перестроен _ по проекту начинающего архитектора Г. Боссе. Возведенное тогда зодчим двухэтажное здание на высоких подвалах (третий этаж надстроили в конце ХIХ века) во многом сохранил свой наружный облик до наших дней.

Имя Генриха Гамбса, хорошо известное и специалистам, и любителям искусства, стало нарицательным еще при жизни наследников мастера, продолживших его дело. Благодаря удачному стечению обстоятельств творческий потенциал немецкого мебельщика полностью реализовался в Петербурге, навсегда связав имя Гамбса с историей русской художественной мебели. Уже один перечень заказов на мебельное убранство императорских дворцов в первые десятилетия ХIХ века (до того, когда фирму возглавили сыновья и производство приобрело невиданный по тому времени размах) поражает огромными возможностями мастерской, свидетельствуя об организаторском таланте Гамбса, развернувшего мебельное дело в таких масштабах. Благодаря архивным материалам можно восстановить круг заказчиков и представить объем выполненной продукции с первых лет существования мастерской, а на примере сохранившихся в музейных собраниях изделиях фирмы составить представление обо всех этапах ее деятельности.

Петербург конца ХVIII века, куда приехал двадцатипятилетний Гамбс, привлекал грандиозностью замыслов и изысканностью вкуса русской императрицы многих творческих и активных людей со всей Европы. Важно отметить, что интерес к мебельному ремеслу и к мебели как искусству пробуждается в России именно в годы правления Екатерины Великой, благодаря которой дворцы наполнились прекрасными мебельными предметами.

Генрих Гамбс, по всей вероятности, оказался в Петербурге в 1790 году. Он прибыл в столицу с последним транспортом мебели Давида Рентгена, в мастерской которого обучался во второй половине 1780-х годов. В марте 1795 года как купец 2 гильдии Гамбс (сам мастер называл себя «механиком») открыл на Фонтанке, недалеко от Калинкина моста, мебельную мастерскую, средства для создания которой ему предоставил австрийский купец Ионафан Отт, бывший некоторое время совладельцем предприятия 1 . В ноябре того же года мастер открывает свой собственный магазин в центре столицы, на Невском проспекте, о чем сообщает в «Санкт - Петербургских ведомостях»: «Механик Гамбс, обучавшийся своему художеству у Давида Рентгена в Нейвиде, честь имеет известить почтенную публику, что он открывает сего ноября 22-го числа по Невскому проспекту, против Казанской церкви в доме г. Еропкиных под № 297 магазин для продажи всяких мебелей…» 2 .

Начиная свое дело в русской столице, Гамбс надеялся на получение больших, в первую очередь императорских заказов. Вот почему 20 июля 1795 года он пишет челобитную на имя Екатерины II, в которой сообщает об исполненном в духе произведений своего учителя бюро, демонстрирующего собственное мастерство в области мебели и механики. Но интерес престарелой императрицы к продукции Рентгена иссяк еще в конце 1780-х годов, и предложение Гамбса остается без внимания. Мастер не получает так ожидаемого им заказа на меблирование одного из последних грандиозных начинаний Екатерины - Александровского дворца, строительство которого завершалось в 1795 году. По этой же причине не было проявлено интереса и к покупке бюро, созданного Гамбсом как своеобразный Meisterstuck.

Сегодня кажется невероятным, что такой предмет не сразу нашел покупателя (лишь в 1816 оду бюро было продано в лотерею). Однако следует напомнить, что в конце 1790-х годов бюро было совершенно иным, нежели сейчас. Гамбс не прекращал работу над ним двадцать лет. В начале нового столетия он украсил бюро бронзой, вмонтировал в цоколь сложный механизм с выдвигающимся креслом, добавил новые музыкальные барабаны создал произведение, достойное своего учителя 3 . К сожалению, он явно опоздал с этим изделием: в последние месяцы жизни Екатерина II не проявляла интереса к пополнению коллекций и украшению жилища, поэтому бюро долгие годы оставалось собственностью мастера.

Бюро не просто решено в традициях мебели конца ХVIII века, но декларативно воспроизводит тип цилиндрического бюро Рентгена 1780-х годов, относящийся к мебели «архитектурного стиля», созданной немецким маэстро специально для Петербурга. По композиционному решению и принципу декорировки работы Гамбса восходит к поздним бюро-цилиндрам Рентгена; отдельные элементы буквально «цитируются»: вслед за Рентгеном Гамбс использует ножки с каннелюрами и бронзой на ступенчатом основании; крышку разделяет на три филенки, обрамленный бронзовой обводкой; применяет декор в виде гирлянд, бронзовые рельефные плакетки, балюстрады. Все сооружение завершает скульптурная группа - парафраз аллегорической композиции, венчающей знаменитое «Бюро с Аполлоном», созданное Рентгеном в 1783 году 4 .

Вполне естественно, что ранние изделия Гамбса напоминали произведения великого немецкого мебельщика: современные исследователи не без основания предполагают, что некоторую мебель Гамбса до сих пор продолжают приписывать к числу работ Рентгена. Действительно, на первом этапе деятельности в России нельзя говорить о творческой самостоятельности мастера, который поначалу повторял, варьируя и упрощая, типы и формы мебели своего учителя. Однако очень скоро проявившиеся уже в ранних работах чуткое отношение к заказчику и умение понять его запросы сделали Генриха Гамбса самым ярким предстателем петербургского мебельного искусства.

Воспитанный на лучших образцах европейской мебели, Гамбс удивительно тонко и умело синтезировал опыт разных национальных школ. Это помогло ему создать мебель, которая вошла в историю под его именем и, более того, стала олицетворением русской мебели. В изделиях Гамбса приемы декора, характерные для французских предметов (фарфоровые плакетки в духе Веджвуда, золоченые бронзовые детали), органично соединились с полихромностью и полиматериальностью, ставшими характерной чертой русской мебели конца ХVIII - начала ХIХ века. Уже ранние работы Гамбса будет отличать особая изобретательность формы и повышенная декоративность, достигавшаяся за счет использования разнообразных, подчас нетрадиционных материалов и приемов отделки.

Именно с его мастерской следует связывать появление в конце 1790-х годов тех удивительных предметов из красного дерева с латунью, которые составляли особенность столичной мебели и вошли в историю искусства как мебель в «стиле жакоб».

Корпусная мебель из красного дерева, декорированная латунными тягами, появилась во Франции еще в 1770-х годах, однако в русской интерпретации это декоративный прием приобрел более эффектный характер и охватил всю типологию мебельных форм, бытовавших на рубеже столетий в петербургском мебельном деле. В «стиле жакоб» изготавливались не только бюро и комоды, шкафы и столы разнообразных видов, но (в отличие от французской традиции) и мебель для сидения, в композиционном строе которой угадывалась английская струнка, получившая в русском прочтении богатый латунный декор.

Стол письменный

Санкт - Петербург. Мастерская Г. Гамбса. Около 1800

Красное дерево, фанеровка; бронза, литье, золочение; латунь

152х147х73

Павловск

Этот тип письменного стола восходит к столам-бюро с надстройками Д. Рентгена 1785-1790-х годов. Подобные предметы принадлежат к мебели «архитектурного стиля», созданной нейвидским мастером специально для Петербурга. Заимствовав у Рентгена основную композицию и декоративную идею - сочетание гладких плоскостей древесины с золоченым бронзовым убором, подчеркивающим архитектурные объемы и членения, - Гамбс, наряду с бронзой, использовал и латунные тяги, также встречавшиеся в мебели его учителя. В Павловском дворце бюро находится с 1801 года. Благодаря этому его можно датировать самым началом ХIХ века и рассматривать как эталон ранних работ мастера.

Секретер

Санкт - Петербург. Мастерская Г. Гамбса. До 1808.

Красное дерево, фанеровка; бронза, литье, золочение;

Композиция небольшого нарядного дамского секретера Гамбс заимствовал у Д. Рентгена, вдохновлявшегося, всвою очередь, французскими предметами 1760-1770-х годов. Декор в виде латунного просечного узора - изобретение Гамбса, своеобразная «визитная карточка» мастера, которая в совокупности с другими особенностями позволяет связывать этот секретер и аналогичные по характеру декора предметы с изделиями его мастерской.

Легкие, изящные и удобные стулья, кресла и канапе из массива красного дерева, небольшие рабочие столы и нарядные секретеры бытовали в петербургских интерьерах, составляя убранство парадных и жилых помещений. Мебель в «стиле жакоб» в большом количестве находилась в Гатчинском дворце и Михайловском замке, во дворцах в Павловске и Царском Селе, а также в домах Шереметевых, Бобринских и других аристократических семейств Петербурга 5 .

В первые годы своей деятельности в Петербурге мастерская Гамбса не получила больших заказов двора и довольствовалась работой для великих князей и столичного дворянства. Однако очень скоро в числе заказчиков Г. Гамбса оказались не только его соотечественница великая княгиня Елизавета Алексеевна (супруга будущего императора Александра I), но и сама императрица Мария Федоровна. Известно, что уже на рубеже столетий мастерская поставила значительную партию мебели в Михайловский замок и Императорский Эрмитаж, что, без сомнения, было бы невозможно без высочайшего покровительства.

Особенно большой заказ был выполнен для Павловского дворца, где до сих пор находятся образцы мебели, созданные Гамбсом по заказу хозяйки Павловска, украшавшей свой дом в соответствии с последними веяниями западноевропейской моды.

Вдовствующая императрица Мария Федоровна на долгие годы останется одной из постоянных заказчиц столичного мастера. Мебель, изготовленная для ее личных комнат в Павловском дворце по проектам В. Бренны и А.Н. Воронихина, будет отражать вкусы тех, кто участвовал в ее создании: художественно одаренной хозяйки, включавшей любимые ею вышивки и живопись в декор мебельных предметов; архитектора, сумевшего придать неповторимое своеобразие традиционным мебельным формам, и, наконец, мастера-исполнителя. Роль Генриха Гамбса в этом творческом трио трудно переоценить: своеобразие художественного решения изделий, вышедших из его мастерской, «узнаваемость» декоративных приемов дают основание предполагать самое активное участие мастера-исполнителя в процессе создания мебельного произведения. Находясь под влиянием автора проекта и выполняя пожелания заказчицы, уже в ранних работах Гамбс привносит собственные декоративные приемы и мотивы, которые, повторяясь из предмета в предмет, дают возможность идентифицировать изделия его мастерской.

Традиционным декором для корпусной мебели, созданной в мастерской Генриха Гамбса в первое десятилетие ХIХ века, становятся полоски просечной (выбитой по трафарету) латуни разнообразного рисунка, наложенные на черный фон, выполненный в мастике. К числу наиболее распространенных в это время декоративных приемов относятся и ряды латунных звезд, ромбов и других геометрических фигур, инкрустированных в полоски черного дерева. Кроме этих примет, мебель Гамбса отличалась высоким качеством исполнения - конкурентов по уровню технического мастерства в мебельном деле Петербурга начала ХIХ века у Гамбса практически не было.

Результатом сотрудничества с Бренной стали великолепные предметы, к числу которых, к примеру, принадлежат письменный стол красного дерева, декорированный слоновой костью, бронзой и расписным стеклом, экран с живописной вставкой на стекле и нарядное бюро, подаренное в 1794 году Марией Федоровной великому князю Павлу Петровичу на день рождения.

Уникальное бюро можно принять за работу Рентгена. В пользу этого свидетельствуют не только безупречные пропорции и композиционный строй изделия, качество столярного исполнения и характер отделки, но также бронзовые накладки и сложные замки со своеобразными ключами, знакомые по мебели из Нейвида. И тем не менее стол выполнен в Петербурге: Мария Федоровна оставила отметку, в составленной ею в 1795 году описи дворцового имущества, где записала: «стол вроде того, что работы Рентгена» 6 .

Отправляя своих учеников в различные европейские города, Рентген, как известно, снабжал бывших воспитанников материалами, бронзой и инструментами, необходимыми для организации собственного дела. Наличие рентгеновской бронзы и фурнитуры - еще одно доказательство авторства Гамбса: в русской столице в это время представителем Давида Рентгена был только одни человек - Генрих Гамбс, в мастерской которого и была выполнена деревянная часть бюро. Композиция и формы монументального письменного стола вполне соответствуют нашим представлениям об искусстве Бренны - декоратора, по замыслу которого ножки стола были решены в виде колонн из слоновой кости, а верх украсила надстройка в виде античного портика. Нарядный письменный стол по праву конкурирует с лучшими мебельными изделиями европейских мастеров этого времени.

Творческий союз архитектора и мастера-исполнителя прослеживается и во многих произведениях, связанных с именами А.Н. Воронихина и Г. Гамбса. В мебели, созданной этим дуэтом для императрицы Марии Федоровны, строги силуэты секретеров и шкафов смягчаются золочеными бронзовыми накладками, фризами из латуни и резными деталями, раскрашенными под раскопочную бронзу, а также вышивками, живописными и графическими вставками, придающими своеобразие этим предметам.

Отличительной особенностью мебели Гамбса всегда являлись не только качественная столярная работа, но и высокое качество бронзового декора. До недавнего времени считалось, что Гамбс имел свою бронзолитейную мастерскую, которая наряду с деталями для украшения мебели изготавливала отдельные предметы из бронзы для убранства интерьеров (сохранились счета о поставках Гамбса в императорские дворцы светильников, подсвечников, бра и т.п.). Исследования последних лет привели к сенсационному открытию: выяснилось, что целый ряд превосходных изделий из бронзы, не уступавших по исполнению французским, был изготовлен непосредственно в Петербурге, в мастерской Ф. Бергенфельдта 7 .

Немец по происхождению, Фридрих Бергенфельдт приехал в Россию почти одновременно с Гамбсом, открыл мастерскую и обзавелся магазином в центре столицы, у Аничкова моста. Соотечественники и ровесники Гамбс и Бергенфельдт некоторое время очень плодотворно сотрудничали; мебель Гамбса 1810-х годов украшала прекрасная по качеству и своеобразная по форме и тематике бронза Бергенфельдта.

С началом нового столетия намечается новый этап в жизни Генриха Гамбса и его предприятия: в 1801 году он женится и переезжает на Большую Морскую, в дом № 122. В этом же году великая княжна Елизавета Алексеевна становится императрицей и ее покровительство мастеру совершенно очевидно. Круг заказчиков Гамбса расширяется, а он сам все более приближается ко двору. Уже в 1800-х годах Гамбс меблирует помещения императорских резиденций, сотрудничая в этой работе с ведущими столичными архитекторами; ему поручаются почти все отечественные заказы, в том числе и предназначавшиеся для подарков членам императорской фамилии и их иностранным родственникам.

В 1802 году в мастерской Гамбса по проекту А.Н. Воронихина выполняется подарок императора Александра I прусской королеве Луизе - нарядное зеркало-псише, ориентированное на образцы французской ампирной мебели 8 .

Кресло

Санкт - Петербург. Мастерская И. Отта и Г. Гамбса (?). 1800-е

Красное дерево, латунь, ткань. 92х59х45

Павловск

Появление в Петербурге мебели для сидения, композиция и декор которой сложились под влиянием английской и французской традиции, а также мебели Д. Рентгена, созданной специально для русской императрицы, относится к концу 1790-х годов и связывается с деятельностью столичной мастерской И. Отта и Г. Гамбса. Мебель, украшенная латунным убором, охватила всю типологию форм, бытовавших в России на рубеже веков и, несмотря на кратковременность существования, получила широкое распространение. Впоследствии эта мебель получила название мебели в «стиле жакоб» или «русский жакоб».

Часы напольные

Санкт - Петербург

Мастерская И. Отта, механизм мастерской И.Г. Штрассера. 1790-е

Красное дерево, фанеровка; латунь, бронза, литье; стекло «эгломизе», зеркала; резьба, позолота, роспись. 332х107х71

Павловск

Все поверхности корпуса настольных часов (механизм изготовлен в петербургской мастерской И.Г. Штрассера, много работавшего по заказам двора), украшены стеклянными пластинами «эгломизе» с расписными орнаментальными композициями. Необычный декор предмета ставит его в разряд уникальных мебельных изделий; документы позволяют связывать его создание с деятельностью И. Отта, у которого в 1799 году их приобрел для Михайловского замка архитектор В. Бренна.

Стол письменный

Санкт - Петербург. Мастерская И. Отта и Г. Гамбса, токарный мастер И. Фай по проекту В. Бренны. 1794

Красное дерево, фанеровка; бронза, литье, золочение; слоновая кость; латунь; молочное стекло, роспись. 122х219х135

Павловск

Нарядный письменный стол на двенадцати ножках, выточенных из слоновой кости, с надстройкой, в которой скрыты десятки выдвижных ящичков, принадлежит к предметам, упомянутым в первом описании убранства Павловского дворца, составленном великой княгиней Марией Федоровной в 1794 году. Проект письменного стола, созданного по заказу Марии Федоровны для подарка великому князю Павлу Петровичу, был выполнен архитектором В. Бренной, которому принадлежит сохранившийся эскиз настольного украшения в виде храма - портика, завершающего бюро. Фронтон и цоколь храма украшены вставками молочного стекла, роспись на которых выполнила великая княгиня Мария Федоровна, в совершенстве владевшая несколькими художественными ремеслами.

Ко времени выполнения этого заказа тип зеркала-псише уже был знаком Гамбсу. Аналогичные предметы мастерская изготовила для приданого великим княгиням Александре, Елене и Марии Павловнам, а впоследствии и другим братьям и сестрам - Екатерине, Анне, Николаю и Михаилу. Представление о зеркалах, созданных петербургским мебельщиком для великих князей и княжон, можно составить по единственному сохранившемуся псише 9 и запечатлевшим их акварелям и рисункам 10 . Сохраняя общую композиционную идею вертикально ориентированной зеркальной рамы, увенчанной фронтоном и фланкированной пилястрами (а также постаментами для канделябров, появившимися уже в первых образцах этого типа), Гамбс разнообразил предметы за счет изменения деталей (формы фронтона, капителей, постаментов) и тонко проработанных позолоченных бронзовых накладок, орнамент которых всегда был разным. Основной декоративный эффект достигался сочетанием гладких плоскостей красного дерева с накладной золоченой бронзой, подчеркивающей архитектонику монументальной мебельной формы. В этом подходе к мебельным предметам как части архитектурного решения интерьера проявилось новаторство мастера.

Заказы на мебель для приданого детям вдовствующей императрицы свидетельствовали об упрочении положения Генриха Гамбса при русском дворе. Деятельность его мастерской в это время впечатляет масштабами, разнообразием и качеством продукции. В первое десятилетие ХIХ века только в Императорский Эрмитаж и залы Зимнего дворца (не считая многочисленные заказы частных лиц) Гамбс поставил более ста предметов, сохранившихся до наших дней. Помимо этого, с первых же лет своей деятельности при дворе Гамбс следил за состоянием мебели Х. Мейера и Д. Рентгена, созданной для русской императрицы, и по необходимости переделывал ее. В 1806 году он, к примеру, изготовил новый цоколь к пяти большим шкафам для гемм, которые Рентген поставил Екатерине II в 1787-1788 годах. В следующем году из восьми угловых шкафов Мейера Гамбс сделал четыре полукруглых, а четыре подобных угловых шкафчика соединил в буфеты; из документов известно, что реставрацией мебели, поставленной в Петербург в конце восемнадцатого столетия, мастерская продолжала заниматься и в 1820-х годах.

В 1807 году, после многолетнего пребывания в России, уже обзавелись семейством, сорокадвухлетний Генрих Гамбс получает российское подданство, а в 1810 - титул «Придворного механика». К этому времени позиции его мастерской прочны и основательны - конкурентов у мастерской нет, поскольку в мебельном деле столицы, да и России в целом Гамбсу нет равных. С конца 1800-х годов начинается новый этап в его творчестве, ознаменовавшийся большими успехами.

В 1809 году Гамбс вновь, быть может, в последний раз, обратился к формам мебели Рентгена, выполнив для Эрмитажа монументальную консоль «архитектурного» типа. Ее ножки решены в виде каннелированных колонн коринфского ордена с бронзовыми капителями и базами, подстолье трактовано как антаблемент, несущий мраморную доску-столешницу. Вместо бронзовых накладок, характерных для работ нейвидского мастера, фриз подстолье украшен камеями, которые увлеченно коллекционировала Екатерина II. Благодаря композиционному решению, архитектурным деталям и использованию камей в бронзовой монтировке консоль стилистически воспринимается как изделие конца ХVIII столетия, напоминая об учителе Генриха Гамбса и традициях, на которых воспитывался мастер 11 .

К 1809 году относится и первый известный счет на мебель для сидения, изготовленную Гамбсом. Этот факт заслуживает особого внимания, т.к. в начале своей деятельности мастерская работала лишь над созданием корпусных предметов. Из счета известно, что Гамбс поставил «красную лакированную» мебель в Константиновский дворец в Павловске. Мебель эта не сохранилась, однако представление о ней можно составить благодаря аналогичным вещам, к примеру, кресла из собрания Павловского дворца-музея. И в мебели для сидения Гамбс остается, верен себе: созданный им своеобразный по форме и декору предмет, украшенный бронзой и вставками из черного дерева, выдержан в стилистике изделий его мастерской.

Период экономического упадка, связанный с Отечественной войной 1812 года, отразился и на деятельности Гамбса: с 1812 по 1815 год не известен ни один счет, ни один заказ. Только после 1815 года Гамбс возобновляет свою деятельность, которая очень скоро приобретает качественно иной масштаб. К этому времени мастерская вновь меняет адрес и теперь размещается в собственном доме на Итальянской улице, № 18 (в дальнейшем именно с этим петербургским адресом будет ассоциироваться понятие добротной столичной мебели Гамбса и его наследников). Архивные материалы сохранили свидетельства об огромных заказах двора и столичной знати (в том числе на поставку бронзы и других изделий), которые год за годом начинает получать мастерская 12 .

К 1817 году относится работа над изготовлением приданого для великого князя Николая Павловича, будущего императора Николая I, бракосочетание которого с прусской принцессой Шарлоттой состоялось в этом же году. В число мебельных предметов традиционно вошло большое нарядное зеркало-псише, находившееся в Аничковом дворце, где разместилась юная супружеская пара (о том, как оно выглядело, мы можем судить благодаря акварели Премацци).

Из многочисленных предметов мебели, созданных Гамбсом в эти годы, сохранились и идентифицированы очень немногие. Тем больший интерес представляет мебель, происхождение которой документально подтверждается счетами или другими материалами, позволяющими считать ее эталонной. Так, из документов известно, что в 1817 году столярным мастером Гамбсом в Павловский дворец было «привезено из Санкт - Петербурга мебели березовой под лаком, обитой шитьем по канве две канапе, восемь кресел, две скамейки, один экран и два стилижа, которые и назначены в нижний этаж в Бывшую Почивальню покойного Государя» 13 .

От этого гарнитура, изготовленного по проекту К.И. Росси, сохранилось несколько предметов. Мебель из этого комплекта интересна не только благодаря авторству великого зодчего, но еще и тем, что здесь впервые появился тип так называемого полукресла или кресла - банкетки разработанный архитектором.

Бюро

Санкт - Петербург

Мастерская Г. Гамбса. 1795-1815

Красное дерево, фанеровка; бронза, литье, чеканка, золочение

175х175х95

Государственный Эрмитаж

Бюро принадлежит к числу самых нарядных и технически сложных изделий Генриха Гамбса. Свидетельство особого отношения мастера к этому предмету, работа над которым продолжалась около двадцати лет, - наличие подписи «HEINRICHGAMBS. St. PETERSBURG. 1815».Гамбс задумал бюро как программное произведение, демонстрирующее его возможности в мебельном деле и в области механических искусств. Помимо устройств, открывающих пюпитр и потайные ящички, в цоколе бюро вмонтировано складное кресло, выдвигающееся при помощи специального механизма. Появление кресла сопровождалось музыкой Моцарта, исполнявшейся механическим органом. Бюро богато декорировано золоченой, тонко прочеканенной бронзой: антикизированными головками в медальонах, фигурками муз, дельфинами, гирляндами и маскаронами. Центральная плакетка с рельефной композицией «Аполлон и музы» создана по мотивам картины Г. Рени. Венчает бюро обелиск, окруженный фигурами Минервы, Клио и Виктории - парафраз аллегорической композиции с фигурами Афины, Времени и Истории, украшавшей бюро Д. Рентгена, созданное для Екатерины II в 1785 году.

Экран каминный

Санкт - Петербург. Мастерская И. Отта и Г. Гамбса, токарный мастер И. Фай, по проекту В. Бренны. 1796

Красное дерево, фанеровка; латунь; бронза, литье, золочение; стекло молочное, роспись; слоновая кость; папье-маше; ткань

152х124

Павловск

Экран, изготовленный по проекту В. Бренны при участии его ученика К.И. Росси. Вместе с нарядным письменным столом являлся частью ансамбля Кабинета Павла I в Михайловском замке. После смерти императора стол и экран были перевезены в Павловский дворец. Костяные части предметов выполнены токарным мастером И. Фаем, в мастерской которого были изготовлены многие самостоятельные изделия, и детали мебельных предметов из слоновой кости и янтаря для великокняжеского двора. Слоновая кость принадлежала к числу наиболее популярных материалов, использовавшихся в художественных работах в ХVII -ХVIII веках. Ее широко применяли и в отделке мебельных предметов, выполнявшихся мастерской Г. Гамбса. Белая или слегка желтоватая кость в сочетании с полированным деревом, росписью и золоченой бронзой создавала особый декоративный эффект.

Проект настольного украшения в виде храма

В. Бренна. 1790-е. Акварель

Останкино

Экран каминный

Санкт - Петербург. Мастерская Г. Гамбса. 1794

Красное дерево; латунь, стекло молочное, роспись; ткань; бронза, литье, золочение. 160х125 Павловск

Экран принадлежит к одному из самых ранних произведений Гамбса, изготовленных им для великокняжеского двора. Предмет датируется 1790-ми годами, о чем свидетельствует надпись на рисунке медальоны «Marie fini a Gatschina nov 1794», выполненном великой княгиней Марией Федоровной. Хозяйка Гатчины и Павловска, будущая императрица Мария Федоровна обладала разнообразными талантами: прекрасно рисовала и писала акварелью, точила изделия из кости и янтаря, вышивала крестом и гладью. В мебели, созданной для Павловского дворца по ее заказу, отразились увлечения великой княгини художественными ремеслами: в декор столиков, секретеров, бюро и жардиньерок включены вышивки, живопись, точеные детали из кости, роспись по стеклу и т. п. Экран - редкий пример подписного и датированного предмета мебели, в котором вкус и пожелание заказчицы проявились со всей определенностью.

Шкаф

Санкт - Петербург. Мастерская Г. Гамбса, по проекту А.Н. Воронихина. 1810

Красное дерево, черное дерево, фанеровка; латунь, инкрустация; бронза, литье, золочение; ткань, вышивка. 173х90х37 Павловск

Строгий по композиции и простой по силуэту шкаф воспринимается необычайно нарядным благодаря вышивке с изображением античных сосудов и светильников, а также инкрустации орнаментальными латунными полосами и богатому декору из золоченой бронзы. До недавнего времени считалось, что бронза, которую использовал в своих изделиях Г. Гамбс, закупалась за границей. Новые документы свидетельствуют о существовании в столице бронзовой мастерской Ф. Бергенфельдта, в которой создавался бронзовый декор для многих произведений придворного мебельщика.

Бюро-жардиньерка

Санкт - Петербург. Мастерская Г. Гамбса, по проекту А.Н. Воронихина. 1805-1810

Красное дерево, черное дерево, фанеровка; бронза, латунь, литье, золочение, патинирование; латунь, инкрустация; вышивка крестом по канве. 173х90х37

Павловск

В личных покоях императрицы Марии Федоровны, отличавшейся изысканным и требовательным художественным вкусом, находилось много необычных мебельных предметов. В их числе были столы и кресла-жардиньерки с кашпо для цветов, разведением которых много и охотно занималась вдовствующая императрица. Одним из таких столов-жардиньерок, созданный в мастерской Г. Гамбса, украшен характерными для мебели этого времени орнаментальными латунными фризами, инкрустированными в полоски черного дерева. Декоративное убранство дополняют вмонтированная в центральную дверцу вышивка крестом, гермы, вазочки и фигурки грифонов из патинированной бронзы, а также накладные золоченые орнаменты в виде пальметок, розеток и декоративных тяг. Сложный силуэт, ножки-гермы, покоящиеся на грифонах, фигурная проножка изящного рисунка, разнообразная по характеру и исполнению бронза создают запоминающийся образ предмета, играющего роль письменного стола и подставки для цветов одновременно.

Необычная композиция кресла достигалась расположением на одном уровне горизонтальной перекладины жесткой спинки и точеных локотников. Впервые появившиеся в этих предметах своеобразно трактованные ножки и повторяющие их по рисунку стойки локотников в дальнейшем будут широко использоваться в мебели для сидения, выполненной по эскизам зодчего. Столь же часто в дальнейшем будет повторяться и свойственная почерку Росси невысокая накладная резьба, украшающая спинку, обвязку сиденья и ножки. Комплект из Павловского дворца интересен не только своей формой, но и благодаря использованному материалу - волнистой березе, которая наряду с кленом, ясенем и другими местными породами начинает активно входить в моду и становиться особенно популярной во второй половине 1820-х годов.

Красноречивым документом жизнедеятельности фирмы Гамбса, активно сотрудничавшей в 1810-1820-х годах с ведущими архитекторами, служит хроника поставок мебели в императорские дворцы. Уже в 1816 году мастерская поставляет большие партии мебели для Зимнего и Большого Царскосельского дворцов, а спустя год изготавливает по проекту В.П. Стасова предметы для Александровского дворца, заказ на меблирование которого не удалось получить в конце ХVIII века. Теперь ситуация кардинально меняется: без Гамбса не обходится ни один императорский заказ.

Так, в 1817-1818 годах фирма выполнила большой заказ для царскосельской резиденции на сумму более ста тысяч рублей и помимо мебели (в частности для Китайской деревни) поставила во дворцы «бронзовые и золотые предметы». Спустя два года Гамбс выполнил еще один заказ для Царского Села на сумму около двадцати тысяч рублей, а в 1823 году изготовил мебель для «комнат Стасова» в циркумференциях (служебных постройках) и на половине великой княжны Ольги Николаевны в Александровском дворце 14 . Показательно, что уже в это время вместе с «ширмами красного дерева, скамейками для ног» и другой мебелью Гамбс поставляет в императорские пригородные дворцы подушки, валики, бронзовые колокольчики, приборы к каминам, складные кровати, «туалеты» и даже карандаши. В данном случае придворный мебельщик выступает, скорее всего, как торговец. Если вспомнить, что, открывая мебельный магазин, он намеревался продать не только свою мебель, но и «сделанную лучшими из проживающих здесь немецких мастеров», а в дальнейшем поставлял во дворцы бронзу, постельные принадлежности, детскую утварь и садовый инвентарь, это предположение не выглядит беспочвенным.

В течение первых трех десятилетий ХIХ века Г. Гамбс и сыновья изготовили для императорских дворцов огромное количество разнообразных по назначению, стилю и материалам предметов, решенных в соответствии с требованиями и пожеланиями именитых заказчиков. К 1830-м годам мастерская братьев Гамбс превратилась в огромное предприятие с большим штатом сотрудников, о чем убедительно свидетельствует факт награждения медалями ста тридцати мастеров фирмы, участвовавших в возобновлении убранства Зимнего дворца после пожара 1837 года. В 1828 году совладельцем Генриха Гамбса выступает его сын Петр 15 , в 1830 году - Эрнст, а после смерти старшего Гамбса (1831) руководство фирмой переходит в руки братьев. Старое название «S- Petersburg. Henry Gambs Magazin de Meubles» заменяетсяновым: «S - Petersburg. Henry Gambs Magazin de Meubles». Это название, размещенное в фигурной виньетке, присутствует на всех счетах фирмы братьев Гамбс, сохранившихся в архивах.

Ни Г. Гамбс, ни его сыновья почти никогда не ставили клейм на мебельные предметы. Сегодня известно лишь два клейма, воспроизводящие штамп на счетах фирмы, а, следовательно, относящиеся ко времени после 1831 года: в виде чернильной печати на оборотной стороне рамки для миниатюр из собрания музея - заповедника «Петергоф» и на секретере из собрания Государственного Исторического музея.

Активно сотрудничая с известными зодчими Петербурга, абсолютно удовлетворяя любой, самый изысканный и прихотливый вкус, Гамбс и сыновья постоянно следили за всеми модными веяниями и мгновенно реагировали на любые изменения в искусстве мебели. Так, еще при жизни родоначальника фирмы, мастерская одной из первых в столице начинает изготавливать мебель в неоготическом стиле. Интересные образцы такой мебели появляются уже в 1820-х годах в императорских резиденциях: царскосельской Белой башне (1826), петергофском Коттедже (1829), Мавританской ванной императрицы в Зимнем дворце. Неоготическая мебель Гамбса, создававшаяся по эскизам Огюста Монферрана, будоражила столичную публику, увлекшуюся в это время «историческими» обстановками. О предметах в «готическом стиле» с восторгом пишут комментаторы Первой мануфактурной выставки, состоявшейся в Петербурге в 1829 году, для которой Гамбс изготовил мебель «из орехового, белого, зеленого и красного дерева с резными украшениями в готическом вкусе». Один из корреспондентов столичного журнала писал: «Мебельное мастерство, особливо в здешней столице, доведено до совершенства, преимущественно же перед всеми отличается придворный механик Гамбс Маленькие ширмы весьма чисто выработаны; кресла, и стулья в готическом вкусе украшены ореховым деревом; произведения новые, работа превосходная и прочная» 16 . Знатоки отмечали, что во всех изделиях виден первоклассный художник и что цены на эту мебель, «судя по отличной работе», невысоки. Целый ряд предметов был приобретен с выставками императорской четой - еще один знак признания качества продукции фирмы.

Выяснить, какое количество мебели изготовила фирма Гамбса за годы, когда во главе мастерской находился ее создатель, - задача практически неразрешимая. Анализ счетов, обнаруженных в архивах, рисует масштабную картину деятельности предприятия, кажущуюся почти невероятной по объему произведений продукции. И дело даже не в том, что в течение нескольких десятилетий Генрих Гамбс был главным поставщиком мебели для многочисленных императорских и великокняжеских дворцов Петербурга.

Главное заключается в другом: созданное им в конце ХVIII - начале ХIХ века мебельное дело на долгие годы определило уровень мебельного искусства северной столицы и русского искусства мебели в целом, а многочисленные изделия, появившиеся более чем за полувековую историю существования фирмы Гамбса и его сыновей, отразили картину изменения стиля в русском прикладном искусстве с 1790 по 1860-е годы.

Генрих Гамбс ощутил признание современников еще при жизни, и можно предположить, что выходец из Баден-Дурлаха никогда не пожалел, что судьба связала его с Петербургом, где ему выпала возможность так многогранно и полно реализоваться.

Стол туалетный дамский

Санкт - Петербург. Мастерская Г. Гамбса (?) 1805-1810

Сосна; красное дерево, черное дерево, фанеровка; бронза, литье, чеканка, патинирование, золочение.

Частное собрание, Санкт - Петербург.

Дамский туалетный стол красного дерева с зеркалом в овальной раме по композиционным особенностям, характеру декора и материалам относится к качественным образцам русской столичной мебели первого десятилетии ХIХ века.

Стилистическая близость стола и мебельных предметов из исторической коллекции Павловского дворца позволяет не только датировать его первым десятилетием ХIХ века, но отнести к изделиям мастерской Г. Гамбса, время конкурентов на русском мебельном рынке.

Столик для рукоделия

Красное дерево, фанеровка; бронза, литье, чеканка, золочение, патинирование; кожа

131х128х77

Государственный Эрмитаж

Удобный письменный стол с надстройкой, разделенной антикизированными фигурами из патинированной и золоченой бронзы на шкафчики со шторками, за которыми расположены полки и ящики, богато декорирован бронзовым убором. Бюро может рассматриваться, как прекрасная иллюстрация известного свидетельства современников, писавших о мастере: «…его изобретательный ум в вымыслах неистощим: красивые рисунки, удобство для потребления, чистая отделка, наилучший подбор дерева и прочность суть всегдашние неизменные качества его работ.

Клеймо фирмы Братьев Гамбс

Санкт - Петербург. Мастерская Г. Гамбса. 1810-е

Черное дерево, фанеровка; бронза, литье, чеканка, золочение; бумага, акварель; лазурит

90х136х63

Государственный Эрмитаж

Две парные консоли с плитами бадахшанского лазурита были изготовлены в мастерской Г. Гамбса для залов Императорского Эрмитажа. Консоли, фанерованные черным деревом, выделяются обращением к дорогому, нехарактерному для Гамбса материалу, и необычной формой, восходящей к французской мебельной традиции: передние стойки решены в виде герм, в центре подстолья размещена акварель, имитирующая плакетки Дж. Веджвуда. Консоли украшены тонко прочеканенной бронзой в виде декоративных тяг и накладок с орнаментальными и зооморфными мотивами. Лазуритовая плита и бело-синяя акварель в сочетании с золоченым бронзовым декором подчеркивают нарядный характер этого дворцового предмета.

Туалетная императрицы Александры Федоровны в Аничковом дворце

Россия. 1820-е

Красное дерево, фанеровка, резьба; металл; зеркало

257х129х45

Павловск

Напольные зеркала-псише, изготовленные Гамбсом в первые годы ХIХ столетия, были предметами мебели, ранее неизвестными в России. Впоследствии этот тип мебели прочно вошел в убранство парадных и жилых интерьеров, где бытовал довольно долго, трансформировавшись в сравнительно простую форму вертикальной зеркальной рамы, свободно укрепленной между двумя стойками-колоннами.

Консоль

Санкт - Петербург. Мастерская Г. Гамбса по проекту К.И. Росси. 1817

Волнистая береза, фанеровка, резьба; ткань

82х77х47

Павловск

Кресло происходит из гарнитура Угловой гостиной, выполненного в мастерской Гамбса по проекту К.И. Росси в 1817 году. Этот гарнитур - один из первых известных примеров использования волнистой березы в мебели для дворцовых интерьеров. Впоследствии береза часто применялась в предметах, изготовленных по проектам архитектора. Подобная форма кресла - банкетки встречается в русской мебели довольно редко. Необычный силуэт предмета и своеобразная резьба тонкого «графического» рисунка характерны для работ Росси 1820-х годов. Точная датировка и авторство Росси, подтверждаемые сохранившимися документами, позволяют рассматривать кресло как эталонное, что помогает идентифицировать аналогичные по форме и материалу предметы с точностью до одного - двух лет.

Кресло и стул

Санкт - Петербург. Мастерская братьев Гамбс по проекту П. Садовникова (?). 1830-е

Орех, фанеровка, резьба; ткань

115х51х50 (стул)

Государственный Эрмитаж

В 1830-х годах неоготическое убранство получило распространение не только в столичных, но и загородных домах петербургской знати. В усадьбе Голицыных-Строгановых Марьино на реке Тосне в формах средневекового искусства был декорирован «Готический кабинет», мебель для которого, как явствует из документов. Поставил Э. Гамбс. Гарнитур был, скорее всего, изготовлен в мастерской братьев Гамбс, и Э. Гамбс. Совладелец фирмы, которая к этому времени уже перешла от Генриха Гамбса в официальное владение его сыновей, подписал счет, позднее почти все счета подписывал старший брат Петр. Гарнитур мебели, находившийся до 1920 года в усадебном доме, состоял из письменного стола, стульев, кресел, шкафа, кушетки, этажерки, ширмы, экрана и настенных полочек, декорированных орнаментальными мотивами «готического» характера.

Династия мебельных мастеров

Генрих Гамбс (1765-1831), его дети Петр (1802-1871), Эрнест (1805-1849), Густав (1806-1875) и внук, старший сын Петра – Генрих (1832-1882).

Конец XVIII начало XIX века характеризуется, бурными политическими событиями и серьезными переменами на политической карте Европы .

В России, в рассматриваемый период самыми богатыми заказчиками и меценатами все еще были Екатерина II и придворная аристократия. Влияние двора распостранялось на все отрасли искусства, включая и художественную мебель. Быстрый рост городов, серьезное дворцовое строительство обеспечивали большую потребностьв добротной, современной мебели. Русских мастерских не хватало для покрытия спроса. Это и обусловило появление в России большого количества иностранной мебели и иностранных мебельщиков. Если в начале правления императрицы Екатерины в 1762 году, мебели не хватало даже для двора, то к 1790-му уже была создана мощная мебельная промышленность, заложившая основу для расцвета русского мебельного дела в первой половине XIX века. По данным известного путешественника И. Г. Георги в 1794 году русская гильдия столяров-мебельщиков состояла из 124 мастеров, 285 подмастерьев и 175 учеников.

Стиль классицизм, возникнув в середине 1760-х во Франции и Англии, достиг Германии и России только к 1770-м годам. Одним из ярких представителей этого периода являлся немецкий мебельщик Давид Рентген (David Roentgen, 11.8.1743- Wiesbaden,12.2.1907), поставлявший мебель королевским дворам Франции и Германии, а с 1784 года и Российскому императорскому двору в новом, классическом стиле. Особенно славились его монументальные бюро с цилиндрической крышкой и письменные столы. В мастерских Рентгена в Нейвиде (Neuwied), которую Давид унаследовал от своего отца Абрахама, работало более ста столяров, бронзовщиков, резчиков и техников. Одним из его лучших и талантливейших учеников и был Генрих Гамбс, сын потомственного столяра из городка Баден-Дурлахе (район Баден-Бадена), который попал в эту школу в 1780 году.

29-летним, уже опытным специалистом, в 1790 году, Генрих со своим учителем и с комплектом мебели, заказанной российским царским двором, едет в Петербург. Для Давида Рентгена это была четвертая и, как оказалось, последняя поездка в столицу России. Ибо его ученик, трезво оценив обстановку и мебельную конъюктуру, решил остаться в России и завести здесь свою собственную мебельную мастерскую.

в России

Для осуществления задуманного нужны были две вещи – покровитель и деньги. Первого он находит в лице великой княгини Марии Федоровны. Хозяйка так называемого «малого двора» питала большое пристрастие к декоративно-прикладному искусству. Есть мнение, что она некоторое время даже обучалась у Генриха Гамбса профессии краснодеревщика. По некоторым сведениям под её покровительством были такие интересные личности, как Николай Фай в качестве «токарного мастера» и учителя, Леберехт обучающий её медальерному искусству, Георг Кениг, учивший императрицу резьбе камей и инталий. В 1793 году она заказывает Гамбсу роскошный дамский письменный столик красного дерева, отделанный слоновой костью, позолоченной бронзой и расписным стеклом. В комплект со столиком входит и письменный прибор из янтаря и слоновой кости и такой же подсвечник с абажуром. Сразу же вслед за этим Генрих Гамбс в 1794 году исполняет экран-ширму из красного дерева с бронзой и вставками расписного стекла (скорее всего, по эскизам художника Н.А.Львова).

На первых порах Гамбс подражает мебели Рентгена. Одно из красивейших и сложных по конструкции бюро Рентгена Екатерина передала в Академию наук как образец замечательной мебели со всевозможными механическими устройствами (которые делал для Рентгена знаменитый часовщик Петер Кинцинг). Похожее на это бюро создает и Гамбс, но оно еще сложней в механике - с выдвижным креслом, музыкой и т. д.

Генрих Гамбс находит компаньона в лице богатого австрийского купца Ионафана Отто.

Мебель, изготовленная для Марии Федоровны, очень понравилась императрице Екатерине II. Появилась возможность стать тем, кого впоследствии назовут поставщиком двора его Императорского Величества. В 1795 году Гамбс и Отто пишут обстоятельную «Памятную записку» на имя императрицы. В ней они предлагают по-новому организовать поставку мебели для дворца, и, в частности, меблировать Новый дворец великого князя Александра в Царском селе. Гамбс обещает также отремонтировать старую мебель своего учителя Рентгена в Эрмитаже, «все части которой, особенно механические, крайне пострадали». «Записку» зачитали Екатерине, и было дано высочайшее разрешение создать мебельную мастерскую для дворцовых работ при условии, «если работы их будут простее и дешевле» (деньги при дворе умели считать!). С этого момента начинается деятельность новой мебельной фабрики для двора. Судя по документам, уже в декабре 1796 года в Зимний дворец поступает бюро, сделанное Гамбсом. С этого времени на протяжении почти сорока лет все ответственные работы для дворцов Петербурга выполняются фирмой Г. Гамбса.

Генрих Гамбс и Ионафана Отто открывают свою первую фабрику и мебельный магазин в Петербурге, в районе Калинкина моста, «между английской пивоварней и госпиталем», а ещё точнее, «против Казанской церкви, в доме Еропкиных». Сохранились записи, в которых он оповестил горожан через "Санкт-Петербургские ведомости" о своих планах: "Механик Гамбс, обучавшийся своему художеству у Давыда Рентхена в Нейвиде, честь имеет известить почтенную публику, что он откроет сего Ноября 22 числа по Невскому проспекту против Казанской церкви в доме господ Еропкиных под № 297 магазин для продажи всяких мебелей. В рассуждении потребы знатного капитала, как для сего заведения так и для содержания фабрики, имеет он производить продажу не иначе как за наличные деньги, напротив же того обещает продавать все за самые сходные цены". Дела пошли хорошо, и через четыре года, в 1801 году, Гамбс перебрался в более аристократическую часть города, уже почти в самом центре - на Большую Морскую улицу, где открыл мебельную лавку в нынешнем доме № 23. Помимо мебели магазин Гамбса торговал также "электрическими машинами", воздушными насосами и прочими вещами, свидетельствовавшими о разносторонних талантах их изготовителя. Он недаром называл себя механиком: применение этой стороне гамбсовского таланта нашлось в разнообразных тайниках, оснащавших его бюро и секретеры; в свое время в них было укрыто немало драгоценностей. Высшим своим архитектурным и инженерным достижением Гамбс считал большое механическое бюро, совершенствовавшееся на протяжении 20 лет. Одной из самых эффектных особенностей этого бюро было неожиданное и мгновенное появление кресла из плоской выдвижной подставки.

Бюро с пультом для письма стоя, музыкальным механизмом и бронзовой группой. (Красное дерево, клен, позолоченная бронза, латунь, сталь) 1795-1815.

Генрих Гамбс. Эрмитаж. Современный вид.

После 1800 года имя Отта из документов архива исчезают. Видимо, единственным владельцем мебельной фабрики становится Генрих Гамбс. В начале XIX века Гамбс много работает по чертежам Воронихина. Сотрудничество это было весьма плодотворным, в чем можно убедиться, посетив Павловский музей. Здесь преобладает мебель из красного дерева с резьбой, окрашенной под темную или зеленую бронзу, с очень сдержанным применением позолоты, подчеркивается лишь красота формы.

К тому времени он уже прочно встал на ноги: можно было подумать и о женитьбе. Подругой жизни Генриха стала дочь "цесарского" то есть австрийского дворянина Антона Венкера фон Данкеншвейля, который промышлял в столице портняжным делом и сумел заработать порядочное состояние, включающее два каменных дома на Невском, 46, и Итальянской, 17. В семье один за другим появляются сыновья: Петр (1802-1871), Александр (1804-1862), Эрнст Фердинанд (1805-1849), Генрих (1806-1875) и Людвиг (даты рождения и смерти установить не удалось). Брак с Шарлоттой Антоновной укрепил материальное положение Гамбса, позволив вдобавок перевести свое заведение в дом тестя на Итальянской: там Генриху суждено было прожить до самой смерти.

Интеграция и гражданство

Как уже было сказано, первые образцы мебели Гамбса появились в Зимнем дворце в декабре 1796 года. Они поначалу очень напоминали работы Давида Рентгена, но постепенно влияние учителя сходило на нет, уступая место собственным разработкам и изобретениям Гамбса. Фирма «Отто и Гамбс» изготовила огромное количество мебели для дворцов Павла I, в частности, для Михайловского замка (отметим также, что много мебели для этих дворцов было изготовлено в мастерской известного русского архитектора А.Н.Воронихина). Главным лицом на фирме был, скорее всего, Отто, потому что документы в первое время подписывались именно им. Но это никак не сказывалось на славе имени Гамбса.

В 1807 он получает российское подданство, в 1809 его магазин переезжает ещё ближе к центру – в дом № 17 (по другим данным – дом № 18) по улице Итальянской (рядом с Пассажем). Качество мебели было столь отменным, а заказчики – столь знамениты, что магазин Гамбса становится одной из достопримечательностей Петербурга.

Особой новинкой явилось использование орехового дерева и вставок из цветного стекла, под которое подводилась зеркальная амальгама. Это одно из фирменных нововведений Гамбса - использование «эгломизе» (eglomise). Изобретена эта техника была во Франции, однако в Европе таким способом выполнялись лишь мелкие вставки для декоративных вещиц (табакерки, шкатулки), Гамбс же впервые применил «эгломизе» при изготовлении бюро, столиков, часов и прочего.

Еще одной модной новинкой от Гамбса был так называемый стиль «Жакоб». Эта мебель красного дерева с латунными накладками стала очень популярна в России. Она хорошо сочеталась, и не составляло труда создать законченный интерьер из различных предметов. Справедливости ради следует заметить, что и в этом начинании Гамбс продолжал дело своего великого учителя, всю жизнь он умело эксплуатировал стилистические находки, сделанные еще в Нейвуде.

Секретер, около 1800 г., красное дерево, бронза

В 1810 году Генрих Гамбс получает звание «придворного механика». К этому времени позиции его мастерской были столь прочны, что в мебельном деле столицы и России в целом у Гамбса не было равных конкурентов.

«Довольно известно, что мебельное мастерство доведено у нас, а особливо в здешней столице, до совершенства; преимущественно же перед всеми отличается придворный механик Гамбс. Его изобретательный ум в вымыслах неистощим: красивые рисунки, удобство для употребления, чистая отделка, наилучший подбор дерева и прочность суть всегдашние неизменного качества всех его работ… Истинно Гамбс есть гений в своём роде. Сей искуснейший художник, сорок лет производящий свою работу, приобрел уже такую славу, что всякая ему похвала была бы излишня. Произведения его украшают все дворцы императорские» - говорилось в «Описании первой публичной выставки» в 1829 году.

Это было время, когда совладельцем фирмы стал старший сын Петр Генрихович. Он с самого начала активно включился в работу, привлекая к сотрудничеству лучших дизайнеров и архитекторов.

Мебель Гамбса была настолько известна своим отменным вкусом и качеством, что читая литературные произведения того времени, мы довольно часто встречаем упоминания о ней. Например, А. С. Пушкин в незаконченном отрывке “Мы проводили вечер на даче…” писал об одном из героев, что он дремал “в Гамбсовых креслах ”. Отметим также, что и сам Александр Сергеевич пользовался мебелью Гамбса. Так, в счёте «Господину Пушкину» в 1832 г. перечислено 15 предметов на сумму 1630 рублей, которые поэт заказывал у Гамбса, среди них - маленький письменный стол, кресла, кушетка, диван, ширмы грушевого дерева «в готическом вкусе». По свидетельству современников, фирма Гамбс исполняла также мебель знаменитого «Нащокинского домика». Ко дню рождения в 1735 г. поэт получил в подарок кресло из мастерской Гамбса. Известно, что по поводу «покойного» (то есть, удобного - прим. автора ) кресла, подаренного А.С. Пушкину ко дню его рождения в 1835 году, мебельщиком Аристом Гамбсом был предьявлен счет для оплаты от 25 мая 1835 года, в котором упоминается «вольтеровское механическое кресло с пюпитром, обитое красным сафьяном» которое стояло в его кабинете в квартире на Мойке и сейчас находится в экспозиции музея А. С. Пушкина.

Вещи, купленные у Гамбса, было принято преподносить в подарок в праздничные дни и на новоселье.

В середине XIX века фирма «Отто и Гамбс» получила почетное звание «Поставщик Двора их Императорских Величеств и Высочеств». Русские купцы ценили этот титул выше сословного звания. Например, знаменитой водочной фирме Смирнова для получения такого титула (в 1913 году) потребовалось 68 лет работы.

В 1836 году для разросшейся семьи Петр Генрихович нанимает архитектора Гаральда Босса и строит новый дом на Большой Итальянской улице (ныне Итальянская,17)

Наследование

Знаменитую семью мебельщиков Гамбсов можно навестить: все её поколения лежат теперь на Волковском лютеранском кладбище в Санкт-Петербурге. Лишь могила основателя династии Генриха Даниеля Гамбса не сохранилась: он умер 15 июля 1831 года и был похоронен на Холерном кладбище, что находилось на 4-й версте Царскосельской железной дороги. Кладбище было упразднено до 1875 года, а сведений о переносе могилы Гамбса нет.

В 1831 г. основатель фирмы Генрих Гамбс умирает, но изделия фирмы ещё долгие годы продолжают пользоваться прежней славой. Известно, что ещё в 1828 г. совладельцем фирмы стал старший сын Генриха Гамбса - Пётр, который сразу же активно включился в работу фирмы и именно ему принадлежит основная роль в деятельности фирмы последующих лет. Ещё при жизни отца он изготавливает мебель для Старого Эрмитажа, первой выставки мануфактурных изделий 1829 г. и в 1830г. для Зимнего дворца. В 1840-1850-х гг. он также выполняет разные заказы для Зимнего дворца и создаёт специальную музейную мебель для строящегося здания Нового Эрмитажа. Причём наряду с мебелью красного дерева исполняет гарнитуры из ореха, тополя, волнистой берёзы, розового дерева, резного золочёного дерева, а также расписную мебель.

В 1830-х гг. совладельцем фирмы становиться ещё один сын Генриха Гамбса - Эрнест (названный в некоторых архивных документах Аристом), имя которого упоминается в связи с покупкой мебели А.С.Пушкиным.

Как и ранее, наряду с выполнением новой мебели фирма производила реставрационные работы. Так, например, за участие в возобновлении Зимнего дворца после пожара 1837 г. получили медали 130 сотрудников фирмы. Это указание чрезвычайно интересно, так как, по существу, является первым свидетельством того, какой большой штат имела фирма в конце 1830-х гг. Наряду с «мастерами столярного мастерства», в ней трудились чертёжники и живописцы, а также в эти годы работал ещё один сын Генриха Гамбса - Густав.

В 1840-1850 гг. в жизни фирмы вступает новый этап, когда основной продукцией, в связи с изменением стиля, становится комфортабельная и удобная мебель из ореха, изогнутых форм, обитая обычным штофом или ситцем, а позднее - стёганой кожей. Подобная мебель составляла обстановку Петергофского, Гатчинского и Зимнего дворцов. Она также получила широкое распространение в особняках, усадьбах и столицы и провинциальных городов, являясь необходимой и модной принадлежностью интерьера. Именно мебель этого периода получила название «Гамбсова мебель» - синоним добротности в мебельном искусстве. Упоминания о ней мы встречаем в романах Гончарова и Тургенева. Так, у Тургенева в романе «Отцы и дети» Павел Петрович Кирсанов «сидел далеко за полночь в своём кабинете. На широком Гамбсовом кресле». Знаменитые «Двенадцать стульев» из ореха были также исполнены Гамбсом.

Последние годы фирмы Гамбса, а также причины, по которым она прекратила своё существование – неизвестны. Можно предположить, что с бурным развитием фабричного или точнее машинного производства мебели наследники закрыли мастерскую. И поскольку в путеводителе по Петербургу, изданном в 1874 г., где приводятся сведения о мебельных заведениях столицы, имя Гамбса вообще не упоминается, можно предположить, что фирма перестала существовать в 1860-х гг.

Наследники старого Генриха до революции 1917 года владели домами № 6 по Малой Морской и № 1 по Гороховой улице, возможно, им принадлежали также квартиры в доме № 6 по улице Гоголя и № 120 на Фонтанке. Так, согласно адресной книге Санкт-Петербурга за 1914 год, в доме № 6 по улице Гоголя проживал Эрнст Петрович Гамбс со своей женой Каролиной Александровной, урожденной Гумминг (Gumming).

Русским читателям о Гамбсе напоминать не нужно: они знают, о чем идет речь. Но и немцам это имя достаточно хорошо знакомо, притом, не только по музейным экспонатам: роман «12 стульев (Zwolf Stuhle)» был издан на немецком языке в Вене в 1930 году, а «Золотой теленок (Das goldene Kalb)» - там же в 1932 году.

Знаменитый стул Гамбса, отлитый из бронзы, украшает памятник главному герою романа «12 стульев» Остапу Бендеру, установленный в 2000 году в Санкт-Петербурге на той самой Итальянской улицу, где в 1836 году был построен дом семьи Гамбсов. Желающие могут посидеть на нем, сфотографироваться рядом с бронзовым Остапом, и припомнить историю знаменитой фамилии российских мебельщиков немецкого происхождения.

Гамбс, Генрих Даниэль (Gambs Heinrich, 1764—1831 гг) — самый известный мебельный мастер и механик конца 18 - первой трети 19 века, работавший в России, придворный мебельщик. Ученик Давида Рентгена.

Имя Гамбс стало синонимом добротности, хорошего вкуса и ассоциировалось с высшими достижениями мебельного искусства России XIX столетия. Выработал особый строгий тип корпусной мебели, славился высоким качеством отделки.

«Гарнитур от Гамбса» получил своеобразную нарицательную известность после выхода в свет романа Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев».

Биография и творчество

Генрих Даниель Гамбс - сын потомственного столяра из городка Баден-Дурлахе (район Баден-Бадена). Генрих Гамбс родом из прусского городка Нейвуд. Был учеником Давида Рентгена - знаменитого мастера из Нейвуда, потомственного краснодеревщика, мастерские которого поставляли мебель к королевским дворам Франции и Германии. Генрих Гамбс приехал в Санкт-Петербург в 1795 году в качестве ученика Рентгена.

Гамбс, очарованный красотой “Северной Пальмиры” и видя перспективы российского рынка, решил остаться в Петербурге и завести собственную мастерскую, которая производила бы новую мебель не хуже рентгеновской. Желая открыть большое мебельное предприятие, Гамбс вступает в “согласие” с богатым австрийским купцом Ионафаном Оттом. На паях они открывают фабрику в Петербурге в районе Калинкина моста, “между английской пивоварней и госпиталем”. В ноябре 1795 года Гамбс открыл на Невском проспекте, напротив Казанского собора магазин по продаже мебели. Магазин неоднократно менял своё местоположение: в 1801 году он находился на Большой Морской, в 1809 году он размещался в III-й Адмиралтейской части у Малой Садовой, в доме № 18 по Итальянской улице.

Генрих Гамбс. Бюро с откидной столешницей, фото

На первых порах Гамбс подражает мебели Рентгена. Одно из красивейших и сложных по конструкции бюро Рентгена Екатерина передала в Академию наук как образец замечательной мебели со всевозможными механическими устройствами (которые делал для Рентгена знаменитый часовщик Петер Кинцинг). Похожее на это бюро создает и Гамбс, но оно еще сложней в механике - с выдвижным креслом, музыкой и т. д. Качество мебели Гамбса всегда было просто отменным.

Генрих Гамбс. Бюро с пультом для письма стоя, музыкальным

механизмом и бронзовой группой. 1795-1815. Эрмитаж. фото

По прибытию в Петербург Гамбс ищет покровителя при дворе и находит его в лице великой княгини Марии Федоровны. Хозяйка малого двора питала большое пристрастие к декоративно прикладному искусству. В 1793 году она заказывает Гамбсу роскошный дамский письменный столик красного дерева, отделанный слоновой костью, золоченой бронзой и расписным стеклом. В комплект со столом входил, и письменный прибор из янтаря и слоновой кости и такой же подсвечник с абажуром. В следующем, 1794 году Гамбс исполняет экран-ширму из красного дерева с бронзой, с вставками живописи на стекле, которые применены «с большим тактом». Красиво положенная бронзовая «драпировка», характер декора в деталях говорят о руке талантливого архитектора, есть все основания считать, что столик и экран выполнены по рисункам Н. А. Львова. В эти годы он много работал над предметами декоративно-прикладного искусства для большого и малого двора и придворной знати.

Генрих Гамбс. Консоль с воссозданными в ходе реставрации камеями

в оправах, фото

Эти предметы получили одобрение Екатерины II, после чего фирма “Отт и Гамбс” подала записку её императорскому величеству с предложением меблировать комнаты Нового дворца великого князя Александра в Царском селе. Так же Гамбс предлагает услуги в качестве реставратора вещей своего учителя Рентгена в Эрмитаже. Императрица ответила согласием, и в последующие годы Гамбс стал крупнейшим поставщиком императорского и малого двора.

Генрих Гамбс. Секретер 1800, фото

Мебель Гамбса, подобно работам его знаменитого учителя Рентгена отличалась всякими хитроумными сюрпризами и механизмами, выдвижными потайными ящичками, встроенными музыкальными шкатулками и прочим. Первые работы Гамбса были выполнены в лучших традициях Рентгена, но постепенно его влияние утрачивалось.

Стулья Генриха Гамбса, фото

Одним из фирменных нововведений Гамбса было использование ”эгломизе”(eglomise), расписных вставок из стекла с амальгамой. Изобретена эта техника была во Франции, однако в Европе таким способом выполнялись лишь мелкие вставки для декоративных вещиц (табакерки, шкатулки), Гамбс же впервые применил ”эгломизе” при изготовлении бюро, столиков, часов и прочего.

Еще одной модной новинкой от Гамбса был так называемый стиль “Жакоб”. Эта мебель красного дерева с латунными накладками стала очень популярна в России. Она хорошо сочеталась, и не составляло труда создать законченный интерьер из различных предметов. Справедливости ради следует заметить, что и в этом начинании Гамбс продолжал дело своего великого учителя, всю жизнь он умело эксплуатировал стилистические находки, сделанные еще в Нейвуде.

Генрих Гамбс, фото

Мебели Гамбса ставшей модной, стали подражать другие мебельщики, и она распространилась буквально по всей России. Мастерская Гамбса выполняла заказы Екатерининского двора, потом обставляла дворцы Павла I и последующих правителей, создавала мебель по эскизам Бренны, Воронихина, прекрасные образцы русского ампира.

Знаменитые стулья из романа «Двенадцать стульев» Ильи Ильфа и Евгения Петрова были исполнены Гамбсом.

Стулья мастера Гамбса, фото

Генрих Гамбс умер в 1831 году, вероятно, что от холеры. Могила его не сохранилась. Своим потомкам он оставил хорошее состояние, фабрику, несколько городских особняков и магазинов на Невском.

Дети: Петр, Эрнест и Густав продолжили его дело уже под вывеской: «Ebeniste-Mecanicien de la Cour Gambs a St. Petersburg». Кроме выпуска мебели, они занимались и реставрационными работами.